Page 55 - ARCTIC_Atr&Culture_rus_3

ʡ˓˘˙

ʨ˝˛ː˗˖ː˘˓ː ˕ ˚˙˖˘˙˗˞
˚˙ˎ˛˞ˑː˘˓˩ ˍ
˚˛˙˓˜ˠ˙ˏ˪ˤːː ˘ˋ ˨˕˛ˋ˘ː
˚˛˓ˍː˖˙ǡ ˘ˋ˕˙˘ːˡǡ
˕ ˓˜˚˙˖˧˒˙ˍˋ˘˓˩
˝ːˠ˘˙˖˙ˎ˓˓ ˍ˓˛˝˞ˋ˖˧˘˙˔
˛ːˋ˖˧˘˙˜˝˓ ˍ
˕˓˘ː˗ˋ˝˙ˎ˛ˋ˟ː

Pictures выпускает стереофильм «Человек ляется следствием каждой технической ре- выбранной стилистикой и содержанием.
в темноте»[8], а Warner Bros – «Дом воско- волюции. Целью создания фильма в этом случае яв-
вых фигур»[4], озвученный по технологии Таким образом, развитие технических ляется самовыражение автора и его идеи,
стерео, что стало началом «золотого века» возможностей позволило воплощать а не потребности зрителей, что зачастую
этого формата. Впрочем, стремительно ра- в современном кинематографе самые обрекает фильм на провал в кинопрокате.
стущая популярность стереоскопического смелые фантазии, вплоть до создания В то же время именно фильмы, в которых
кино в 50-е годы была недолгосрочной – альтернативной виртуальной реально- средства выражения подчинены идее ре-
отчасти из-за несовершенства технологии, сти. Привлечение к съёмкам каскадёров, жиссёра, а не наоборот, как правило стано-
отчасти из-за одновременного развития ши- использование специальных эффектов вятся классикой мирового кинематографа
рокоформатного кинематографа, который, и компьютерной графики, с одной сто- и оставляют значимый след в его истории.
несмотря на двухмерность, оказался более роны, обеспечивает развитие кино как Поляризация авторского и коммерческо-
привлекательным для зрителей. вида искусства, с другой, парадоксаль- го кино представляется естественным и ло-
Однако с развитием цифровых техноло- но, приводит к упрощению киноязыка и гичным следствием нарушения равновесия
гий в кино усовершенствованный формат исчезновению метафор. Перевес мате- между нематериальной творческой и мате-
3D триумфально вернулся на экраны, а риальной составляющей фильма над со- риальной технической составляющей этого
обычное широкоформатное кино всё боль- держательной заканчивается появлением вида искусства. Однако каждый отдельный
ше вытесняется технологией IMAX, позво- фильмов-аттракционов, сюжет которых фильм является результатом синтеза этих
ляющей демонстрацию фильма на сфериче- предусматривает демонстрацию совре- двух составляющих, и нам остается верить,
ском экране (IMAX Dome / OMNIMAX) в менных технических возможностей не что прогресс технической мысли в кинема-
технологии 3D с использованием поляри- подкрепленную содержательной необхо- тографе будет использован не только для
зационного метода (IMAX 3D), позволяю- димостью. В результате функция кинема- создания впечатляющих визуальных обра-
щей усиление эффекта присутствия (IMAX тографа, несмотря на вековую эволюцию зов, но и для выражения новых идей совре-
4DX) и создание фильмов с повышенной и огромный технический прогресс, снова менности и даст возможность еще раз по-
частотой кадра (48 кадров в секунду) для начинает сводиться к первичной – ярма- вторить старые истины новым киноязыком.
обеспечения большей естественности изо- рочно-развлекательной.
бражения (IMAX HD). Противовесом коммерческому кинема- Литература:
Стремление к полному погружению в тографу остаётся так называемое авторское 1. Опыт работы над восемью десятилетиями Оскара.
[Электронный ресурс] // URL: http://www.oscars.org/oscars/
происходящее на экране привело, наконец, кино, целью которого является реализация ceremonies
2. Эйзенштейн С. Избранные произведения. в 6 тт. М.:
к использованию технологии виртуальной творческого замысла создателей. Авторские Искусство, 1968.
реальности в кинематографе – появились фильмы отличаются более сложным язы- 3. Riva Maria. Marlene Dietrich. Ballantine Books, 1992.
4. История компании Warner Bros. [Электронный ресурс]
фильмы с обзором 360 градусов, посмо- ком (зачастую декларируя возвращение к // URL: https://www.warnerbros.com/studio/about-studio/
company-history
треть которые можно с использованием эстетике немого и черно-белого кинемато- 5. Аль-Хаким М. А. Развитие киноискусства и философия
специальных очков или шлема. Эта техно- графа), сознательным отказом от зрелищ- кинематографа // Молодой ученый. 2015. №4. С. 741-744.
6. Робинзон Крузо. [Фильм доступен для просмотра на
логия, появившаяся в сфере видеоигр, пока ности и отсутствием стремления стать ча- электронном ресурсе] // URL: http://www.imdb.com/title/
tt0038888/
имеет свои ограничения и требует пересмо- стью популярной культуры. Это совершен- 7. Дьявол Бвана. [Фильм доступен для просмотра на
тра принципов видеосъемки, монтажа и т.д., но не означает, что в авторских фильмах не электронном ресурсе] // URL: http://www.imdb.com/title/
tt0044462/
то есть модернизации киноязыка, эстетики используются новые технологии, однако 8. Человек в темноте. [Фильм доступен для просмотра на
и содержания, которая в киноискусстве яв- выбор такой технологии всегда обоснован электронном ресурсе] // URL: https://catalog.afi.com/Catalog/
moviedetails/50930
52 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 53