Page 53 - ARCTIC_Atr&Culture_rus_3

ʡ˓˘˙

ʡ ˜ː˛ːˏ˓˘ː ͥ͜͝͞Ǧˠ
˘ː˗˙ː ˕˓˘˙ ˜˝ˋ˖˙
˚˙˖˘˙ˡː˘˘˦˗ ˍ˓ˏ˙˗
˓˜˕˞˜˜˝ˍˋ

(Best Documentary Feature), «Лучший документальный корот- кинопроцессе кинематограф претерпел эволюцию формы и со-
кометражный фильм» (Best Documentary Short Subject) – в держания, не сравнимую по своему масштабу ни с одним видом
1943 году, «Лучший дизайн костюмов» (Best Costume Design) визуального искусства. Первые немые фильмы демонстриро-
– в 1949 году, «Лучший фильм на иностранном языке» (Best вали, в основном, возможности освоения новой технологии –
Foreign Language Film) – в 1957 году, «Лучший звуковой сюжеты, перенесённые из ярмарочных зрелищ, основывались
монтаж» (Best Sound Editing) – в 1964 году, «Лучший грим» на экспрессивных бытовых сценках, актёрская игра была при-
(Best Makeup) – в 1982 году и, наконец, «Лучший анимаци- митивной, монтаж и искусственное освещение отсутствовали,
онный полнометражный фильм» (Best Animated Feature) – в а применение ортохроматической плёнки, нечувствительной
2002 году [1]. Подобными критериями руководствуется так- к красному цвету, приводило к характерному искажению изо-
же и Европейская киноакадемия, основанная в 1988 году, и бражения. С течением времени и развитием техники немое
Российская академия кинематографических наук «Ника» при кино значительно расширило свой визуальный ряд за счет ис-
присуждении своих ежегодных кинопремий. пользования монтажа, развития пантомимы как особого вида
Однако если критерии оценки отдельных элементов фильма актёрского мастерства и введения текстовых вставок – интер-
можно каким-то образом обозначить, то выбор лучшего филь- титров.
ма всегда является субъективным и, в большинстве случаев, К середине 1920-х немое кино стало полноценным видом ис-
непредсказуемым. При оценке литературного произведения кусства, среди выдающихся произведений которого следует от-
одного или нескольких авторов читатель оценивает немате- метить фильмы Дэвида Гриффита («Рождение нации»), Чарли
риальную составляющую – идею, стиль, мастерство автора – Чаплина («Малыш», «Золотая лихорадка», «Цирк»), Бастера
и именно эта оценка является определяющей. Материальная Китона («Шерлок-младший», «Навигатор», «Генерал»),
составляющая – шрифт, оформление книги, обложка оказы- Сергея Эйзенштейна и Григория Александрова («Стачка»,
вает минимальное влияние на то, будет ли текст признан вы- «Броненосец «Потёмкин», «Октябрь»), Всеволода Пудовкина
дающимся произведением культуры. При оценке фильма ма- («Мать»).
териальная составляющая является равнозначной – костюмы, Несмотря на расцвет и популярность немого кино, развитие
реквизит, сценография – каждый элемент может повлиять на технических возможностей оптической звукозаписи привело
восприятие и конечный результат. Фильм с профессионально к неизбежному появлению звука в кино. В «Заявке», состав-
написанным сценарием, выдающейся актёрской работой и ге- ленной Сергеем Эйзенштейном, Всеволодом Пудовкиным и
ниальной музыкой может оказаться провалом из-за неправиль- Григорием Александровым в 1928 году и касающейся буду-
но выбора места съёмок, неудачного освещения или монтажа. щего звукового кино, говорится: «Заветные мечты о звучащем
Именно созависимость нематериальной и материальной со- кинематографе сбываются. Американцы, изобретя технику
ставляющей кинопроцесса привела к стремительному разви- звучащего кино, поставили его на первую ступень реального
тию киноиндустрии, первоначальной целью которой являлось и скорого осуществления. В этом же направлении интенсивно
обеспечение верного воплощения творческих замыслов на работает Германия. Весь мир говорит сейчас о заговорившем
экране. От изобретения кинотоскопа Томаса Эдисона и сине- Немом [2]».
матографа братьев Люмьер на рубеже XIX-XX веков до мас- В то же время режиссёры предостерегали: «Звук – обоюдо-
сового внеднения компьютерных технологий в современном острое изобретение, и наиболее вероятное его использование

50 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 51