Page 376 - 休斯顿作家创刊号2019 Flip Mag
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不在光盘上。我曾托父亲去买这两首 行，比如我要是听日本艺伎三弦伴奏
曲子的光盘，父亲在各书店和音像商 的演唱大概同样惘然。
店转了好久从没有看到过。这两首曲 然后她说，“你就把传统的解释
子还是我刚上大学放暑假在家听到天 说给我听，看我能不能懂。”
津广播电台播放的时候录在磁带上的， 我试了半天，怎么也没办法用英
现在还在我手边。我给她放了这两首 语把“闲静”、“恬淡”、“返璞归
曲子，那是吴景略先生弹琴、孙裕德 真”、还有什么“疏影横斜水清浅，
先生吹箫的琴箫合奏《渔樵问答》和 暗香浮动月黄昏”之类的东西传达过
《梅花三弄》。 去。
她问我曲子的作者想表达什么。 翻动我的中文书时她说要不是封
我说作曲家的作意并不重要，重要的 面上的画，她可能会把书拿倒。她手
是欣赏者的感觉。我问她听这两首曲 里拿的恰好是我最喜欢读的《楚辞》。
子的感觉，她说听不懂；说听起来像 她没让我给她讲《楚辞》。
吉他，又不像。 我也无法把自己读《楚辞》的感
她问我怎么理解这两首琴箫曲。 慨讲给她听。我不相信任何人可以用
我说我的中国文化背景太深，受前人 英语去表达《楚辞》，我甚至不认为
对这些曲目的讲解、论评的影响太大， 用现代汉语可以表达《楚辞》而不失
所以我听曲的心态已受污染，不如像 其原义。那种对宇宙神秘的无奈咏叹，
她这样白纸一张的心境。 那种艺术上的飘逸旷远有一种特殊的
她说不对。一点儿背景没有也不 艺术密码，埋在特定年月的语言里，
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