Page 135 - 33_LiryDram_2021

Tęsknota, 1986, odbitka żelatynowo-srebrowa, papier błyszczący, anilina
wizerunkowi kobiety jako obiektu pożąda- nia zostało przeciwstawione przedstawienie kobiecej cielesności w wymiarze fizjologicz- nym. To obraz całkowicie wyparty z popkul- tury, a w sztuce obecny jedynie w pracach najbardziej radykalnych artystek feministek (jak instalacja Judy Chicago Menstruation Room z 1972 roku). W dokumentacji swo- ich dwóch łazienkowych sesji Gierzyńska wykorzystuje nową dla siebie metodę fo- tografowania ruchu, zastosowaną w reali- zowanej w tym samym czasie serii pejza- ży Czarno-białe i zielone. W fotografiach natury rejestracja ruchu pozwalała uchwy- cić wiatr. W klaustrofobicznych fotografiach z łazienki ruch miał wyrażać żywioł kobiecej natury, jej emocje. Był to jednak zupełnie inny ruch, powolny, łagodny, wykonywany
w zamyśleniu. Bo przecież w takich ruchach niepewnych, ostrożnych pełnych zamyślenia, rejestrujemy nieuchronny upływ czasu i to, że wszystko się zmienia, także nasze relacje z najbliższymi. Artystka eksperymentowała tu z czasem naświetlania, wydłużając go do kilkunastu sekund.
Podobny zapis ruchu (jak w dwóch opisanych powyżej seriach fotografii) wykorzystała do re- jestracji erotycznego zbliżenia: pocałunków, dotyku w serii Pieszczotek zapoczątkowanej w tym samym roku i kontynuowanej przez kolejnych kilka lat. Ambiwalencję seksualnej relacji miedzy kobietą a mężczyzną (zawartą w niej zarówno przyjemność, jak i przemoc) wyrażał już sam tytuł pracy. Artystka grała ze słowem „pieszczotki”, które z jednej stro- ny było zdrobniałym określeniem intymnej
październik–grudzień 2021 LiryDram 133