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平面練習 B ─ 線條 發現能詳細地將線條的狀態形容出來，常常就已經能夠得到很好的情緒引導效果，而且
通常是很細膩、專注、微幅的那種情緒貼入任務，更是線條的拿手好功夫。

關於可以在各種情形之下，都去試著練習畫面的翻譯、結構和呈現，以及如何挑戰
自己的畫面與情緒的能力，我想經過之前一連串的拼貼練習，應該可以讓你有了更具體 舉例，有一次我曾在幫某位歌手配唱時，為了幫助他將發聲的方式調整得更為直接
的概念，所以在接下來，我會開始較為針對畫面的操作，與情緒結構之間的關連性做更 一點，也就是俗稱 ｢ 唱得再直一點點 ｣，而不是有那麼多的修飾感，因此而顯得不夠直
細、更深一點點的討論，並同樣的，它們也會是你可以練習的入門方法，同時也是觀察 率，就顯露出一種老氣，但因為這其實就技術層面來說，是需要 ｢ 只有非常微幅 ｣ 的調
各種畫面時的一種思考方針。接下來我或許不會再如之前說明拼貼手法時，詳細寫出每 整而已，只要有一點調整得過多了，立刻就會淪為 ｢ 粗魯無情 ｣ 而不是我想他表現的 ｢

次畫面形成的事件背景，但我想只要是情緒的練習，你自然可以在自己操作時，有著自 直接乾脆 ｣，所以這種情況，真的是很難再用 ｢ 理性的技術要求 ｣ 方式來達成溝通，此
己畫面背後的情緒故事，如同之前練習時我嘗試著示範的那樣，你當然可以花時間，像 時就特別需要使用 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的方式，用畫面，向歌手的情緒直接傳遞我的意思，
我前面一樣，把真實事件的背後情緒狀態，用文字記錄下來，但不論是像之前一樣的有 直接靠情緒的細膩定位，去幫他達成情緒上的精準微調，藉此就能精準地影響他身體

背後的實際事件，或者像接下來是由純粹的畫面結構呈現，再去連結出來的情緒，不論 裡，所有跟發聲相關的肌肉動怍，能自然而然地做出調整，所以當時，我大致就對他做
是用哪一種方式在進行畫面與情緒的連結練習，對於大腦畫面與情緒的存取，都一樣可 了像下列的描述：
以得到非常好的訓練效果。
｢…..OK，這幾個比較長的音，讓我們試著再錄一遍，但我想要你試著唱出一種「光
接下來要與大家討論一個，我覺得在情緒貼入時很重要的一種畫面元素，那就是 ｢ 線」的感覺，是哪種光線的感覺呢？你現在彷彿進去某個還沒開燈的房間，但這時

線條 ｣。美女有美麗的身體線條，髮絲有各種風情的線條，人的臉孔會因為不同表情而 外面是大白天，但因為剛進去，所以窗戶也是還沒打開的，所以室內的黑暗，使你
有不同的線條，文字不同字體也有各種感覺暗示的線條…..，甚至像之前我們做拼貼習 能看到外面光線，從窗戶的縫隙穿透進來，一絲絲光的線條，直接穿過空間，那光
作時也親眼看見過，各種 ｢ 線條 ｣ 所展現的情緒夾帶能力，一點也不亞於 ｢ 顏色 ｣ 那種 線毫不客氣，如此直接的筆直線條，有一種無畏無懼的姿態，我們試著唱出這種光

明顯而炫染的方式，但是因為線條常常在一般的視覺世界裡，所佔的面積不是主要的， 線纖細但直接的感覺…..｣
所以挺容易沒有注意到原來我們所感受到的情緒，其實是線條所隱性夾帶的訊息，於是
也會容易忽略線條與情緒之間的溝通，是如何在進行傳遞的。 他果然在這樣的畫面引導下，後來就唱得非常恰到好處，不再有老氣的感覺，在這
例子裡我所在操作感受的畫面主角，就是線條。
所以線條在 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的世界裡，同樣也是非常廣義的一種邏輯，不論是真的

畫出一條線的具體線條，或是光線陰影造成的線條，或者是圖形邊緣所形成的線條，還 另外還有像另一次我一樣也是使用 ｢ 情緒貼入法 ｣，在引導我的學生有關於某首歌，
是文字內含的文字本身線條，全部都是屬於這裡所說的 ｢ 線條 ｣ 定義，全部都很需要被 在舞台上表演時應該用甚麼樣的情緒來呈現，因為我覺得他太過冷靜了，少了一種在舞
我們快速的掌握到其中的情緒訊息與架構，並且用大腦邏輯的部分將之迅速分辨出來， 台上的迷人風采，於是我對他做了以下的敘述：

因而得到更好的畫面與情緒的解析。同樣的，當我在實際使用 ｢ 情緒貼入法 ｣ 時，我也

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