Page 162 - Mediavilla-C-Caligrafia

de La Tene y los entrelazas con forma animal de inspiración germánica todavía
invaden las páginas y serpentean en los frisos.
Si evocamos la famosa página del monograma de la encarnación (XPI B generatio),
posiblemente la pieza de iluminación más compleja jamás realizada, no podemos
dejar de pensar que toda esa profusión de lazos y de laberintos microscópicos son
aún más admirables por haber sido trazados sin la ayuda de la lupa, instrumento
netamente posterior. La suma de paciencia y de concentración de estos monjes
art1stas escapa a toda comprensión. Solo la página del monograma debió necesitar
varias semanas, o incluso meses, de trabajo agotador para el cuerpo y la vista del
iluminador¡ el artista debió padecer de miopía para poder adaptar su mirada a una
tlistancia Lan corta. Sin duda estos ejercicios de Lesón y de concentración se vieron
favorecidos por el ascetismo cotidiano de los monjes irlandeses. Algunos de sus
motivos, que todavfa nos resultan enigmáticos, podrían poseer un contenido mágico.
No obstante, en la actualidad nadie parece estar en condiciones de desentrañar su
simbolismo y precisar su sentido.

Los pigmentos empleados en el manuscrito de Kells Liuro de Kells. fragmento del folio 25 v., hacia
el año Boo. En este ejempla1 el escriba irlandés
El análisis de los pigmentos utilizados en la preparación de los colores del mostró un gran espírilu creativo al prolongar
manuscrito de Kells es, como cabe imaginar, particularmente instructivo. No existe hacia abajo los fustes verticales de ciertas
letras, y crear así un estilo muy personal.
nmguna certtdumbre sobre los secretos que han permitido que las tintas conserven
Dublín, Trinity College. ·
su éxtraordinaria brillantez, aunque la ciencia moderna ha intentado desvelar su
Transcripción: Post re;urreclionem apparuit
misterio. A finales del siglo XIX el profesor Hartley aportó elementos conclusivos en
ihs (ihesus) disci/pulis & non credebat Thomas
su ponencia ante la Royal Dublin Society: «Un análisis meticuloso de la iluminación & ilcrum ap/paruit ei increbat eum. tcrra sce.
revela que' los pigmentos utilizados, mezcla.dos con goma o con gelatina, están oves/Et cum tertio manifestare! se ihs (ihesus)
discipulis et ait retro diccnsfmeas el se
Jplicados sobre un material espeso que no es ni una mancha del pergamino ni una
quaeret me.
mezcla de tinlas, sino más bien una superposición t.le color azul sobre un fondo
verde." En cuanto a la composición de los colores, concluyó que el negro es un
negro de humo, el rojo brillante es rejalgar (bisulfuro de arsénico), el amarillo es
oropimente (trisulfuro de arsénico), el verde esmeralda es malaquita triturada y eJ
azul es lapislázuli. El violeta rojo es probablemente un preparado similar a la
<purpura de Casio», obtenida por reacción de una solución de oro en una solución
de estaño Sin duda este color violeta pórpura debía tener u n alto precio, lo cual se
ve cvnfirnwuo por el uso parsimonioso que los ilurnin<~dores irlandeses hacían cle
él. Lt> único que podemo5 a!>t:!~urar es que los maestros qur habian formado a los
cHtistas iluminadores tenían un prntundo conocimienlo de las sustancias químicas
y el" la preparación d(' lo:. c-olore~. Pmeba de ello son las precauciones tomadas
cuando el amarillo u oropimentc aparece :.obre la página. Este tinte siempre aparece

11r ~~~ IJJIICII\1. 1\ LA CAKOLIN I\ 137