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Hermann Zapf (Alemania). Lámina ele gótic.t
de fractura procedente de s11 libro Feder wul
Sticltef. impreso en Fráncfott del Meno t·n 1\)'i.!

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Descripción de la escritura gótica de fractura
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Como hemos vbto, la gótica de fractura presenta un aspecto más redondeado y
amable que la de tcxtum. Su ángulo de escritura es generalmente de 45° y su cuerpo tuorortna bcn
2
abarca ClllCO ctnrhns de pluma. Los remates acaban en trazos ligeramente curvos.
Las asttl~ de las letra~ b, d, h, k y 1 se decoran a menudo con trazados y arabescos
propios de esta grafía. Estas letras presentan en su parte superior un ápice en forma ;¿[Q3~1)~~®S):S
de horquilla. siendo é::.ta una particuJaridad que diferencia la got1ca de fractura de la stS291191Df5
schwabacher. La (1 muestra dos formas: la primera es corriente y la segunda más
rc•cortada L1 el evidencia el carácter conciliador de la gótica de fractura. ya que dicha avrbef!-1I)íjflmnopqrf
letra t•sta lormaJa por un trazo rectu y olro curvo. La f se distingtu· de lrl s larga
tlnJcamenle por su barrn horizontaL La k tiene una forma alemana característica. :1 SfUVltH)~UV
La i lkvt1 pu111o. LiJ p parece una va la que se ba añadido un perfil verticaL
1-inalmcntc, la media r y la z presentan un extrai'lu y sinuoso traza do. Las ligaduras y
las abre>viatura!> son más o menos las mismas que en la gótica de textura. En cuantn
o la puntu.1ción, se afirma el punto sobre la i y la coma y el ptmto tienen la forma
que conocemos en la actualidad. Mención especial merecen las capilnles de frac tur;.¡,
que están b 1P 11 delinidas y requieren un examen detenido. Para ello nos rernitimo:; <1 abcbefg~ifltnno~
las laminas de estudio que ilustran las capitales de este tipo.
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LA GÓTlCA DE SUMA
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La gót1ca rotwula representa el paradigma de la escritura llamada de suma,
denominaci6n atrilmida por haber servido para transcribir la Summu de santo ~B~m~~
Tontás de Aqumo La expresión «gótíca rotunda.,. o de suma potlrfa parecer
antinómica. De hecho, los escribas italianos mantienen una postura cuando menos abcbefg~tjf{mnov
amb1gua: <-cómo puede haber un término medio entre la carolina y la gótica de
textura? Lo cierto es que los italianos optaron desde el princ1pio por una grafía s qr~ftutln>!t)~
armonwsa y original. Esta opción artística también abarcó otros ámbitos, como
tnuestra, por ejemplo, el hecho de que la península itálica rechazara casi en bloque 1. l.ulltcrsrhr-Ft aklur, fumJic:ión !:ltc111pt'l.
totla In arquitectura gótica, pudiéndose constatar un exiguo número cle constmcriones hóntrorl del Meno, siglo xv11.
2. Breilkopf-Fraklur. fundición Kl ing~pOI',
1 ell llzr~das ~:n Italia siguiendo este estilo. Ciertamente, en el siglo X I v, con la p11csta a
Ollenbach del Meno.
punto definitiva ele la gótica de sume, los escribas italianos introdujeron algunas J. Un~:;er-Fraktur, dibujadt~ por Joltann
lormas quebradas y retorzaron los remates. pero nunca adoptaron la forma de Fricdrich Unger, 1753-1H39·
escribir cle lo~ calígrafos nórdicos. La gótica de suma también se desarrolló fuera tle ~· Walbaum Fraklur, crcatln por )uslus Erirl t
Walbanm, 17613-1839·
ltalia, extendiéndo~e al sur de Francia y, en especial, a España, donde conoció un
5· Leibníz-Fraklur, fundición Genzslt llcy:.•·,
norccinlicnto tan considerable que adoptó el nombre de gótica española y en el siglo Hamburgo. :.iglo xv111.

1 A~ t!ICRITURI\!o C<Í IICA~