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XVI originó la redondilla. La península ibérica fue un importante foco de expansión
para la gótica de suma, especialmente el monasterio de Guadalupe, situado a medio
camino entre Toledo y Cáceres, que ocupó un lugar muy relevante en la historia
política, artística y religiosa de España. Su difusión se ejerció a través de Europa y
parece haber participado en la iniciativa del descubrimiento del Nuevo Mundo,
habida cuenta del papel que desempeñaron los superiores de dicho monasterio
como poderosos consejeros de los Reyes Católicos. La gótica de suma adquirió Diferenciación de los principales tipos de
especial relevancia en las obras litúrgicas y. en el Renacimiento, maestros como góticas: la gótica de textura (dos gruesos
rectos); la gótica de fractura (un grueso recto,
Tagliente, Juan de Y ciar y Cresci produjeron ejemplos notables en sus tratados sobre
el otro curvado); la schwabacher (dos gruesos
la escritura. Por otro lado, la nueva imprenta consagró la gótica de suma de los curvados); la gótica de suma (gruesos curvados
manuscritos y constituye el primer legado de los tipógrafos del siglo xv, pudiéndose y asta muy corta, casi horizontal).
encontrar los primeros vestigios a partir de 1462. Señalemos finalmente que
Wendelin de Spire y Nicolás Jenson grabaron los tipos más puros de esta escritura.
En L474 Jenson ya disponía de un mínimo de seis cuerpos de gótica de suma.

Descripción de la escritura gótica de suma

Esta grafía nos fascina a primera vista por su majestuosidad. Seguidamente Página anterior: página caligrafiada en gótica
constatamos un elemento que no deja de intrigamos: ciertos gruesos verticales de suma, perteneciente a un antifonario del
monasterio de Guadalupe, finales del siglo xv.
empiezan por un arranque inclinado de 20° y terminan en paralelo a la línea de
Formato: 70 x 120 cm. Estos formatos
escritura, es decir en ángulo recto. Este aspecto singular se explica probablemente excepcionales requerían caligrafías de tamaño
por la técnica que utiliza el escriba, consistente en rellenar el remate cuadrado con el poco común, con un cuerpo de letra de entre
4 y 5 cm. El texto, transcrito en linla férrica,
armoniza con el pautado musical trazado en
bermellón.
1100

Fragmento de una iluminación de estilo
mudéjar en la que una F inicial destaca sobre
un fondo ricamente ornamentado. Los únicos
colores empleados son el rojo bermellón y el
azul tornasol. Sin embargo, partiendo de un
motivo sencillo, el iluminador obtiene efectos
suntuosos que se renuevan hasta el infinito.
El arte mudéjar fue desarrollado por artistas
musulmanes bajo la dirección de preceptores
cristianos. Por otro lado, el arte mozárabe fue
el de los artistas cristianos que trabajaban bajo
la dominación musulmana. Los textos y las
notaciones musicales a menudo se hallaban
más próximas a la sensibilidad latina, mientras
que las iniciales y los marcos decorativos eran
de inspiración mudéjar. Estos antifonarios
constituyen un espléndido testimonio de la
integración de ambas culturas.

LAS ESCRITURAS GÓTI CAS 171