Page 1023 - Информационное обеспечение

шпалерами (рядами ровно подстриженных деревьев и кустов по обеим сторонам
дорожки), с асимметричным расположением в нем дворца.
На трех площадках центральной аллеи были устроены фонтаны, а на пересе-
чении прямых дорожек стояли беседки. Подстриженные кустарники создавали
вдоль аллей зеленые стены с нишами для античных статуй, к которым Петр I про-
являл огромный интерес. Он не жалел денег на приобретение скульптуры, ко торая
должна была не только украшать сад, но и служить средством пропаганды проводи-
мых им преобразований. Этим объясняется продуманность в подборе статуй. «Пра-
восудие», «Милосердие», «Слава» в аллегорической форме возвели чивали преоб-
разовательную деятельность Петра I. Бюсты Ахиллеса, Александра Македонского,
Юлия Цезаря, римских полководцев напоминали о подвигах и дея ниях героев, про-
буждая «к мужественным делам усердие». Летний сад играл боль шую роль в об-
щественной жизни столицы, в нем устраивались ассамблеи, разнооб разные празд-
нества и иллюминации по случаю побед и семейных торжеств.
В те же годы в восточной части Васильевского острова шло строительство двор-
цовой усадьбы, принадлежавшей А.Д. Меншикову. И дворец Меншикова, и палаты
Кикина, и палаты князя А.П. Троекурова, и дом Д. Трезини, и прочие жи лые дома
проектировались не по типу усадьбы с глубокими внутренними двора ми, а с выве-
дением фасадов на улицу.
Все, что строил сам Трезини, и то, что строилось вокруг него, перекликается
с голландской архитектурой. В здании Двенадцати коллегий, расчлененном с чи-
сто голландской логичностью, обнаруживается сходство с копенгагенской биржей,
и даже Благовещенская церковь и корпуса келий в Александро-Невской лавре на-
поминают голландскую ратушу. Любовь к Голландии, свойственная Д. Трезини,
оставила очень заметный след в истории и петербургской, и вообще русской ар-
хитектуры (подмосковные Кусково, Вороново).
Постепенно вкусы Петра стали отклоняться от добротного утилитаризма бюр-
герской Голландии в сторону величавой пышности абсолютистской Франции. Это
нашло отражение при строительстве Петергофа, ставшего истинным «парадизом»
Петра на море. Петергоф был задуман им как «соединение вод источников и моря».
Оригинальный ансамбль, в создание которого внес свою лепту художник ев-
ропейского масштаба и исключительного дарования Жан Батист Леблон (1679-
1719), соединил в себе черты «большого стиля» Людовика XIV, итальянского
ре нессанса и голландской архитектуры. Ни один из петергофских павильонов -Эр-
митаж, Марли и Монплезир - не может считаться произведением Леблона, но в каж-
дом из них чувствуется влияние его вкуса и декоративного мастерства, осо бенно
в постройке Эрмитажа, где консоли балкона и окна нижнего этажа осо бенно ярко
отражают его стиль.
Исключительное мастерство Леблона проявилось в планировке усадьбы с терра-
сами и лестницами, спускающимися к морю. Он, как первый последователь Лено-
тра, дал в Верхнем парке типичный образец французского регулярного пар ка с длин-
ными стрелами аллей, пересеченных площадками и фонтанами, с гео метрически
подстриженными деревьями. В планировке Нижнего - соединил клас сицизм фран-
цузского регулярного парка с барочной фонтанно-скульптурной де корацией, свой-
ственной итальянским садам.
Центральную ось композиции петергофского Нижнего парка составлял мор-
ской канал, который под прямым углом пересекала аллея, идущая от дворца Мар-
ли, и лучевые аллеи, что обеспечивало исключительный пространственный обзор.
Этот мощный пространственный размах усиливался могучей игрой водной стихии:
вода каскадами низвергалась вдоль лестниц, взлетала струями фонтанов, спокой-

465