Page 1026 - Информационное обеспечение

«ЕЛИЗАВЕТИНСКОЕ РОКОКО»

К концу царствования Петра I придворная культура все более тяготела к рос-
коши и пышности. Петербургу, задуманному как мировая столица, не соответст-
вовал облик архитектуры европейской провинции, поэтому «петровское барок ко»
оказалось недолговечным. Осуществить то, что задумал Петр Великий, ока залось
под силу «елизаветинскому рококо», «екатерининскому классицизму» и особенно
- «александровскому ампиру».
Тридцатые годы XVIII столетия принято характеризовать как период, мало бла-
гоприятный для развития культуры. Однако не подлежит сомнению тот факт, что
именно в то время, время строительного застоя и огрубления эстетических вкусов,
происходило становление русских зодчих, сформировавшихся в России, как М.Г.
Земцов, или вернувшихся после учебы из-за границы, как П.М. Еропкин, И.К. Ко-
робов, в творчестве которых проявилось не только национальное свое образие, но и
западноевропейский опыт передовой строительной техники. Это поколение архи-
текторов возглавили Ф.Б. Растрелли и Д.В. Ухтомский, подняв шие русскую архи-
тектуру до мирового уровня и ставшие создателями русского национального ва-
рианта стиля барокко.
Именно Петру Михайловичу Еропкину (1698-1740), бывшему петровскому
пен сионеру, принадлежит грандиозный градостроительный проект, реализация
кото рого началась в 1737 г. Сохранив регулярную планировку, задуманную Петром
I, он завершил создание четкой трехлучевой системы магистралей, сходящихся к
башне Адмиралтейства, окончательно закрепив за адмиралтейской частью значе-
ние главного района столицы. Эти три лучевые проспекта Петербурга - Невский,
Гороховая и Вознесенский, расположенные под абсолютно равными углами, пере-
секались дугами трех водных потоков - Фонтанки, Мойки и Екатерининского ка-
нала. Вокруг этого трезубца проспектов были сосредоточены главные площади го-
рода, разбиты сады и возведены монументальные архитектурные сооружения.
Елизаветинскую эпоху характеризует сочетание великолепия с игривостью.
Сама личность Елизаветы, женщины образованной и соединявшей в себе набож-
ность с легкомыслием, фривольностью, наложила своеобразный отпечаток на все
области жизни, в том числе на искусство. В блестящие годы ее царствования фран-
ко-итальянское влияние достигло апогея, придав русской культуре радостное на-
строение, красочность.
Излюбленным мотивом орнамента для Елизаветы Петровны был рокайль (ра-
ковина), импортированный из Франции, поэтому в оформлении дворцовых ин-
терьеров, ювелирных украшениях, столовых сервизах, мебели и в мелкой пласти-
ке широко использовался стиль рококо.
Не только обычаи елизаветинского двора напоминали нравы французского ро-
коко, и не только русское декоративно-прикладное искусство было тождест венно
французскому, архитектура также следовала новой моде.
Но, как это не раз бывало, сила петербургского пейзажа была настолько ве лика,
что иностранные художники, работавшие там, начинали творить в совер шенно
ином, нежели в Европе, стиле. Блестящим тому примером служит творче ство Фран-
ческо Бартоломео Растрелли (1700-1771), итальянца по крови, францу за по обра-
зованию, русского по духу, стиль которого не укладывается ни в какие европейские
рамки. Он соединил в своих постройках ордерность классической итальянской ар-
хитектуры, барочную динамику, орнаментику французского рококо и полихромию
древнерусского зодчества. В результате возник особый, растреллиевский стиль,
или, как его еще называли в России, «монументальное рококо».

468