Page 1027 - Информационное обеспечение

Широкие строительные работы, развернувшиеся в Петербурге при Елизавете
Петровне, означали, что Петербург из города-крепости, города-порта превраща ется
в город дворцов, в которых отражалась не одна пышность придворного бы та, но и
могущество русского государства. Сам Растрелли говорил, что сооруже ние Зимне-
го дворца велось им «для единой славы всероссийской».
Произведения этого ведущего архитектора середины XVIII в. выглядели даже
при сравнении с крупными дворцовыми комплексами того времени монумен-
тальными и величественными. Разрабатывая варианты включения здания в го-
родскую застройку, Растрелли использовал градостроительные принципы клас-
сицизма, выработанные во Франции столетием ранее.
Так, дворец графа М.И. Воронцова являлся постройкой усадебного типа, и на
улицу выходили его главный фасад и парадный двор. Дворец С.Г. Строганова, на-
против, представлял собой городской тип здания и располагался по линии улицы,
был замкнут в себе и не связан с парковым ансамблем.
Особенность творческого решения Растрелли состояла в сочетании пышно-
сти и торжественности центральной части здания с простотой и строгостью его
ос новного массива. Впервые при строительстве светского здания - Воронцов-
ского дворца - Растрелли использовал наружные сдвоенные колонны, не играю-
щие прямой конструктивной роли, а служащие лишь для усиления эффекта све-
та и тени и придания тем самым стене динамичности и иллюзорности. При этом
ко лонны второго этажа в средней части дворца были заменены пилястрами, что
придавало фасаду визуальную легкость и устремленность ввысь. Богато декори-
рована пучками колонн, скульптурой и мощным лучковым фронтоном была так-
же центральная часть главного фасада Строгановского дворца, выходившего
на Невский проспект.
Последовательное развитие стиля Растрелли проявилось и в построенных им
царских резиденциях близ Петербурга - в ансамбле Петергофа и Царского Села. Ве-
ликолепные царские резиденции были призваны демонстрировать высокую куль-
туру царского двора и мощь империи.
В Петергофе, сохранив основную композицию Петровского дворца, Растрел-
ли расширил его за счет галерей, надстроил третий этаж и изменил форму куполов
на боковых павильонах. Более радикальным изменениям подверглись внутренние
интерьеры, где впервые гений Растрелли проявился в области декоративно-при-
кладного искусства. В результате полной перестройки Царскосельского дворца за
четыре года был создан грандиозный ансамбль парадной резиденции, «русский
Версаль», воспетый Ломоносовым.
И внешний облик дворца, и композиция интерьеров создавали эффект беско-
нечной протяженности (лента дворца составляла 306 м) при нарастании масштабов
к центру. Сам центр выделен лишь более высокой крышей, изогнутым фронтоном
и тремя ризалитами. Изысканность сочетания лазурного цвета стен, белизны архи-
тектурных деталей и позолоты скульптур, декоративных рельефов и капителей,
способствовала зрительному преодолению некоторой тяжеловесности чрезмерно
длинного фасада. При этом следует подчеркнуть, что и растянутые здания, и пыш-
ность декоративного убранства, и двух-трехцветная раскраска фасадов продолжа-
ли традиции русской архитектуры XVII в.
Дворцовые интерьеры Растрелли - это бесконечная анфилада залов и кабине-
тов, бесконечная благодаря тому, что парадная лестница размещалась не в центре
дворца, а сбоку.
В Царскосельском дворце принцип анфиладности был осуществлен с идеальной
последовательностью: две парадные анфилады, более короткая со стороны сада и

469