Page 1092 - Информационное обеспечение

линий, которые он воплотил в своеобразную живописную форму, стилизованную
под старинный гобелен.
Своеобразный тип картины-панно, картины-гобелена, слегка стилизованного
под классическое искусство XVIII в., созданный Борисовым-Мусатовым, полу чил
продолжение в творчестве живописцев-символистов «Голубой розы», содру жества
художников под эгидой журнала московских поэтов-символистов «Золотое руно».
Художники «Голубой розы» П.В. Кузнецов, Н.Н. Сапунов, М.М. Сарьян, С.Ю. Су­
дейкин были по природе театралами и декораторами, соединившими в своих карти-
нах декоративность с элементами восточного искусства, иконой и русским лубком.
Их выставки в оформленных стильной мебелью и живыми цве тами залах сопрово-
ждались концертами, где звучала музыка А. Скрябина и из вестные поэты К. Баль-
монт, В. Брюсов, А. Белый читали нараспев свои стихи.
«Голубой фонтан» Павла Варфоломеевича Кузнецова (1878-1968) - одна из наи-
более значительных работ русского символизма. Как и все прочие картины худож-
ника, она полна поэтического вымысла: струятся воды фонтана, шелестит листва,
возникают из зыбкого тумана призрачные силуэты человеческих фигур и аркада
какого-то фантастического здания. Изысканность форм на картинах Куз нецова со-
четается с удивительной палитрой розовых, фиолетовых, перламутрово-голубых
тонов, напоминающих живописную палитру Дионисия.
Такой же перламутровый колорит, в дымке которого мерцают вазы старинно-
го хрусталя, и даже живые цветы как бы тронуты патиной времени, господствует
и в живописи Николая Николаевича Сапунова (1880-1912). Его «Голубые гортен-
зии» -своеобразный гимн хрупкой, преходящей, но в то же время и вечной красоте.
Сергей Юрьевич Судейкин (1882-1946) при создании своего эфемерного мира
прибегал к театрализации и эстетской изощренности композиционных приемов. В
его чувственных и чуть ироничных картинах «Пастораль», «Амур», «Любовь» как
бы изначально заложены литературно-поэтические реминисценции, музы кальные
образы, созвучные таким стихам М. Кузмина:
Люблю, сказал я не любя, - Ручей журчит мне новый сон;
Вдруг прилетел Амур крылатый Я жадно пью струи живые –
И, руку взявши, как вожатый, И снова я люблю впервые,
Меня повлек вослед тебя... Навеки снова я влюблен!
Это видение, сочетающее мечту и реальность, более всего ощущается в карти-
не «Романс Глинки» (см. цв. вкл.), где ритмические линии, сложная живописная
фак тура позволяют ясно услышать звуки музыки, почти физически ощутить аро-
мат летнего сада и ностальгически почувствовать атмосферу старинной усадьбы:
В гостиную, сквозь сад и пыльные гардины,
Струится из окна веселый летний свет,
Хрустальным золотом ложась на клавесины,
На ветхие ковры и выцветший паркет.
(И. Бунин)

Стилистике Судейкина было свойственно игровое начало, вероятно, поэтому,
раскрыв для себя красоту народного примитива, балаганов, чайных, ярмарок и став
приверженцем русского лубочного стиля, он сделался первоклассным теат ральным
художником и работал с лучшими театральными режиссерами - К. Ста ниславским,
В. Мейерхольдом, А. Таировым.
В 1907 г. в Москве открылась первая выставка так называемого русского аван­
гарда, знаменующая собой начало нового направления в искусстве, привлекавше го
к себе повышенное внимание в течение последующих двух десятилетий. Экспози-

534