Page 1094 - Информационное обеспечение

реализован новый архи-
тектурный принцип. Он
отказался от традицион-
ной фронтальности, клас-
сического деления здания
на цоколь, основную и за-
вершающую части, от ор-
дерного декора и при менил
планировку по принципу
«изнутри нару жу», идя от
целесообраз ной группи-
ровки поме щений к наруж-
ному объ ему, не имеюще-
му глав ного фасада. При
плани ровке окон Шех-
тель пере нес акцент с их
декора тивного оформле-
ния на форму и ритм самих
Интерьер столовой в особняке З.Г. Морозовой. оконных проемов. В связи
Арх. Ф. Шехтель. Москва с этим возросло значение
их пропорций, рисунка пе-
реплетов, фактуры и цвета стекла.
Логичен и тщательно продуман интерьер зданиям вестибюль, парадная лестни-
ца, аванзал; гостиная являются композиционным центром, через который сооб-
щаются между собой прочие - жилые, деловые, хозяйственные - помещения. Про-
странственный принцип связи, при котором внутренние объемы плавно перете кают
один в другой, позволил архитектору трактовать интерьеры как эффектные карти-
ны, сменяющие одна другую. Роспись стен гармонирует с балками потолка, ре-
шеткой вестибюля, камином, светильниками, рамой зеркала, оконными витража-
ми, декоративной скульптурой, даже крючками вешалок. В украшении интерь еров
все декоративные росписи и витражи, выполненные М. Врубелем, искусно стили-
зованы под Средневековье: стена парадной лестницы украшена витражом с изо-
бражением едущего на коне рыцаря, а ее подножие - разноцветной скульп турной
группой наподобие тех, что украшали готические фонтаны средневековых горо-
дов. Огромные окна с крупным причудливым узором оконных переплетов, в ко-
торые вставлены цветные стекла, наполняют радужными бликами пространст во
комнат. В интерьерах особняка Морозовой кредо модерна - «априорная» красо-
та - нашло воплощение в гармонии бесчисленных деталей, составляющих уди-
вительный по своему многообразию ансамбль. В результате было достигнуто ха-
рактерное для модерна гармоничное единство внешнего и внутреннего облика
здания.
В павильонах для международных выставок в Глазго (1901), стилизованных
под деревянные шатровые храмы русского Севера, Шехтелю удалось создать впе-
чатляющий эпический и сказочный образ. Эти павильоны представляют собой
национально-романтическую разновидность модерна, так же как и Ярославский
вокзал в Москве. Центральная часть здания, имитирующая гигантскую въездную
башню, увенчана шатром, стилизованным под кокошник праздничного одеяния
девушек северных губерний. Вдоль всего объема здания тянется широкая лента
майоликового фриза, создавая ощущение единства композиции. Здание, рассчи-
танное на обозрение вблизи, кажется монументальным и массивным. А издали

536