Page 1099 - Информационное обеспечение

Декоративные стилизации Льва Самойлови-
ча Бак ста (1866-1924) находились в русле увлече-
ния ар хаикой художников-«мирискусников», филосо-
фов, русских поэтов-символистов. Наряду с античной
важнейшей темой в творчестве Бакста была восточ-
ная, где феерия красок, линий, узоров, драпировок
превращала его восточные стилизации в «живопис-
ную оргию, маскарад, баловство взора» (Б. Аса-
фьев). К оформлению спектаклей привлекались также
И. Билибин, Е. Лансере, К. Юон, Н. Рерих. «Варвар-
ское великолепие» спектаклей стало этаким «деко-
ративным экспрессионизмом» с русским и космопо-
литическим оттенком, поскольку в целом творчество
«мирискусников» опиралось не только на русское
народное творчество, но и на опыт европейских ху-
дожников.

Контрольные вопросы и задания

1. Почему конец XIX - начало XX в. называют «сере-
бряным веком» русской культуры?
2. Расскажите об архитектуре стиля модерн.
3. По каким основным направлениям развивалась жи- Л. Бакст. Эскиз костюма
вопись в начале XX в.? Синей султанши к балету
«Шахерезада»
***

Одним из главных факторов, оказавших влияние на мировосприятие русского
человека, являлись, по мнению Н. Бердяева, необъятные пространства земли, ко-
торые приходилось осваивать. Заимствование художественных форм из Византии
в результате христианизации Руси, а затем из западноевропейских стран с высо-
кой художественной культурой сочеталось с особенным русским темпераментом,
сформировавшимся в необъятных степных просторах и бескрайних лесах. Осо-
бая широта художественного мышления проявлялась в удивительно гармоничном
взаимодействии искусства и природы, архитектуры и окружающего ландшафта, в
звучности цветовых соотношений в иконописи и стенописи, в декоративности на-
родного искусства.
Вместе с тем в русском искусстве на протяжении всей его истории преоблада ло
не чисто художественное, а нравственное, этическое начало, правдоискатель ство,
которое, по словам академика Д.С. Лихачева, является стержнем всей рус ской куль-
туры. Такое понимание сути искусства справедливо для всех русских художников
от А. Рублева до М. Врубеля. Оно проявилось и в иконописи религи озных подвиж-
ников - древнерусских живописцев, и в картинах художников-роман тиков начала
XIX в., и в полотнах демократически настроенных передвижников второй полови-
ны XIX в., и в живописи художников начала XX в.
Но самая характерная черта национального «русского стиля» - провозгла-
шенная Ф.М. Достоевским «всемирная отзывчивость» русских, их постоянная
готовность учиться у других народов, ассимилировать культурные формы, при-
давая им размах и масштабность, соответствующие пространствам России.

541