Page 863 - Информационное обеспечение

ной пластике. Его мировосприятие было созвучно тому средневековому томле нию
по загробной жизни, которое отражено в готических «Плясках смерти» - фре сках на
стенах французских кладбищ. Смерть являлась там в устрашающем реа лизме жи-
вого скелета и обращалась к человеку в мрачной поэме Клемана Моро:
Подобен дух огню, а тело головне,
Но к небу рвется дух, а тело в прах стремится.
Оно - угрюмая, постылая темница,
Где пленный дух грустит о светлой вышине.
Произведения Пилона отличались королевской помпезностью, но средневеко-
вые представления о добродетели все сильнее подчиняли себе идеал ренессансного
величия, поэтому в его творческой манере соседствовали натурализм с античны-
ми идеалами. Так, в надгробии Валентины Бальбиани она изображена на крыш-
ке саркофага в пышном одеянии, с маленькой собачкой, а барельеф на саркофаге
с отталкивающим реализмом показывал ее лежащей в гробу, обнаженной и разло-
жившейся, почти как скелет. В надгробии Генриха II и Екатерины Медичи в церк-
ви аббатства Сен-Дени наверху надгробной капеллы они представлены в королев-
ском облачении, коленопреклоненными, а внизу, под ее сводом, - обнаженными,
лишенными былого великолепия, словно останки какого-нибудь нищего. Эти реа-
листичные, без каких бы то ни было прикрас, образы являлись отражением мрач-
ного настроения, присущего всему западному миру периода контрреформации.
Французское Возрождение уже к 1562 г. утратило свой беспечно-жизнерадостный
характер. Духовная безмятежность, характеризовавшая эпоху Франциска I, насла-
ждение античной красотой и природой превратились в свою противоположность,
и под яростным напором кальвинизма религиозные интересы оказались на первом
плане. Произошло нарушение спокойного течения культурного процесса.

Ж. Пилон. Надгробие Валентины Бальбиани. Лувр. Париж
305