Page 37 - ศิลปศึกษาทช21003.indd

29

3. สมัยกรุงธนบุรี

วงดนตรีไทยในสมัยนี้ไมปรากฏหลักฐานวามีการพัฒนาเปลี่ยนแปลง สันนิษฐานวา

ยังคงเปนลักษณะและรูปแบบของดนตรีไทยในสมัยกรุงศรีอยุธยานั่นเอง

4. สมัยกรุงรัตนโกสินทร

วงดนตรีในยุคสมัยนี้เริ่มมีการแบงออกเปน 3 ประเภท ไดแก

วงเครื่องสาย ซึ่งประกอบดวยเครื่องดนตรีที่มีสายทั้งหลาย เชน ซอ จะเข เปนตน

วงปพาทย ประกอบดวยเครื่องตีเปนสวนใหญ ไดแก ระนาด ฆอง และป เปนตน

วงมโหรี เปนการรวมกันของวงเครื่องสายและวงปพาทย แตตัดปออกเพราะเสียงดัง

กลบเสียงเครื่องสายอื่นหมด

ดนตรีไทยสวนใหญที่มีพัฒนาการมาจากความนิยมของเจานายในราชสํานัก
โดยเฉพาะสมัยรัชกาลที่ 5 - 7 จัดวาเปนยุคที่วงการดนตรีไทยถึงจุดรุงเรืองสุด ในสมัย

รัตนโกสินทรนี้ สามารถเรียงลําดับพัฒนาดนตรีไทย ไดดังนี้

รัชกาลที่ 1

มีการเพิ่ม กลองทัด ขึ้นอีก 1 ลูก ใน วงปพาทย วงปพาทย จึงมีกลองทัด 2 ลูก เสียง

สูง (ตัวผู) ลูกหนึ่ง และ เสียงต่ํา (ตัวเมีย) ลูกหนึ่ง และการใชกลองทัด 2 ลูก ในวงปพาทย ก็

เปนที่นิยมกันมาจนกระทั่งปจจุบันนี้

รัชกาลที่ 2

เปนยุคทองของดนตรีไทยยุคหนึ่ง พระมหากษัตริยทรงสนพระทัยดนตรีไทย เปนอยาง

ยิ่ง ทรงพระปรีชาสามารถทรงดนตรีไทยซอสามสายได มีซอคูพระหัตถชื่อวา“ซอสายฟาฟาด”

และทรงพระราชนิพนธเพลงไทยที่ไพเราะและอมตะมาจนบัดนี้คือเพลง “บุหลันลอยเลื่อน”

ในสมัยนี้ไดมีการนําเอาวงปพาทยมาบรรเลง ประกอบการขับเสภาเปนครั้งแรก นอกจากนี้ยัง

มีกลองชนิดหนึ่งเกิดขึ้น โดยดัดแปลงจาก “เปงมาง” ของมอญ เรียกวา “สองหนา” ใชตี

กํากับจังหวะแทนเสียงตะโพนในวงปพาทย ประกอบการขับเสภา

ศิลปศึกษา ระดับมัธยมศึกษาตอนต้น : ทช21003 37
ส�ำนักงำน กศน.จังหวัดกำฬสินธุ์