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托古抒情四君子



                                                                                                                                                               這件作品落款丙辰秋,創作於民國5年(西元1916年)秋天,此時已過七十歲的吳昌碩,
                                                                                                                                                             終於走紅上海藝文界,當上西泠印社首任社長,成為海派書畫的重量級人物。



                                                                                                                                                               第一幅畫梅,簡單落款「古香-挪巢林筆」。梅花,自古文人喜愛其淡淡清香,畫梅文

                                                                                                                                                             人,歷史上以居揚州八怪之首的清書畫家汪士慎,號巢林,尤為知名,所畫梅花清淡秀雅,有
                                                                                                                                                             一股疏香冷氣,以抒發其清高孤傲的襟懷。挪巢林筆,意即吳昌碩此畫,假借巢林先生的筆意
                                                                                                                                                             畫法創作,吳昌碩創作生涯深刻學習揚州八怪的畫風,能見空裹疏香,超然出塵之意趣。



                                                                                                                                                               第二幅畫蘭,離騷遺意,缶翁戲筆。離騷失根蘭,源於宋末畫家鄭思肖,鄭氏原名之因,

                                                                                                                                                             宋亡後改名思肖,取其宋主趙姓,國滅人走只餘肖,表示不忘故國之意。鄭思肖擅畫蘭花,花
                                                                                                                                                             葉蕭疏而不畫根土,無根的蘭花,寓意南宋失去國土根基。吳昌碩畫蘭,習其失根筆法,意境
                                                                                                                                                             高雅。



                                                                                                                                                               第三幅畫竹,自題「月明滿地金錯刀」,金錯刀,原為漢王莽時期所鑄錢幣,刀環或刀柄
                                                                                                                                                             鍍金的佩刀。南唐朝李後主善書畫,常作顫筆彎曲之狀,遒勁如寒松霜竹,亦稱之為「金錯

                                                                                                                                                             刀」。揚州八怪羅聘畫竹曾用「滿地月明金錯刀」一印,吳昌碩此畫寫竹,走筆縱橫老辣,渾
                                                                                                                                                             樸蒼遒。竹葉寥寥數筆,帶出滿庭秋意。



                                                                                                                                                               第四幅畫菊,昌碩大師提到白菊燦然,可以不染塵黃,如同海上明月,引起晉人愛好,但
                                                                                                                                                             是還不如採摘菊花換酒錢較好,到春天都還看得到。



                                                                                                                                                               本作品中也可見一生治印無數的吳昌碩印下工夫。取法於漢印,醉心於石鼓、金文,因此
                                                                                                                                                             創造出融合三者而獨樹一格,第一幅中右下鈐印「一月安東令」,乃年輕時曾擔任安東小地方

                                                                                                                                                             知縣,但僅待不到一個月即去職,便自刻此印自嘲,宣告自己不適合做官之意。



                                                                                                                                                               吳昌碩的繪畫多取材於梅蘭竹菊。中國畫講究點、線、塊、面,以線為主,梅蘭竹菊主要
                                                                                                                                                             由線條組成,這些題材與他的豪邁用筆巧妙融合,加上書法篆刻的用筆和金石氣運用其中,藝
                                                                                                                                                             術造詣很高。



                                                                                                                                                               此件作品創作背材較不同於本地,而是裝鑲於日式屏風上,作為和室內小區域隔間使用。
            吳昌碩
                                                                                                                                                             推估為當年透過王震引介,吳昌碩曾多次赴日展覽,極獲東瀛藝術界好評,因此畫作流於日本
            梅蘭竹菊屏風四景
                                                                                                                                                             裝裱成當地形式後回流中國,較為少見,亦具有實用功能。
            水墨紙本  席式 (屏風)
            Ink on paper
            64 x 36 cm x 4




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