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專文
老幹新枝 遍地玲瓏
中國近現代的書畫盛況 復旦大學講座教授 張克晉
中國書畫至十八世紀，已如強弩之末，四王畫之弱俗，館閣體之拘束，書畫欲求新變， 種作風的；降至現代，國畫幾乎到了山窮水盡，全無生路的趨勢」。而身居法國的徐悲鴻在
看似已無源頭活水，然於太湖之北的揚州八怪，在繼八大、石濤，或青藤、白陽之理念技 《中國畫改良論》中表示：「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西
法，使書法、繪畫有了新生機。然於1799年，「揚州八怪」的最後一位畫家羅聘的逝世，意 方畫可采入者融之」，林風眠又因而進一步表示：「向複雜的自然物象中，尋求他顯現的性
味著有個性的書畫家群，又一次的沉寂。 格、質量和綜合的色彩表現」「對繪畫原料、技巧、方法應有絕對的改進，……」，並強調
「繩以科學的方法」。故從嶺南高劍父、高奇峰、陳樹人，至林風眠、徐悲鴻，及蔡元培、
十九世紀八十年代，因乾、嘉樸學之興，遠宗晚明，近法八怪，加以金石學之涵濡，文 傅雷等無束縛的新觀念和實踐，黃賓虹、潘天壽的以傳統學問為根基的藝術觀，使中國傳統
字學、版本學之加持，畫家個個長於書法，並以書法筆法入畫，使畫風面貌繁奇多樣，再加 書畫走到了一個嶄新的局面與趨勢，至今仍不衰的在尋求、在實驗、在自我訴求，傳統、文
之以精於篆刻、書畫用紙精研多貌，並講究裝潢，至此，使中國書畫脫離板滯拘限，如繁花 學、筆法、材料、墨色、敷彩、形式、題材、理念、實驗、創新……，在在影響著近現代，
錦簇，似遍地玲瓏！ 乃至以後的中國書畫走向與發展。許多的偉大藝術家，在這創新與傳統的理念催化下，有成
就的展現了偉大的作品，成就了自己在中國美術史上不朽的地位和影響力。
十九世紀末之上海，西方美術亦東漸滬上，西畫理念及技法、顏料，亦有程度的影響著
中國畫家，金石趣味及水彩的敷染，可以無礙的表現在中國宣紙上。此時全國的經濟、藝術 值此，因近現代書畫精作，多收藏於私人館舍，社會、學校難以得窺原作以為法式，今
重心，多集中於長江三角洲一帶，故此書畫之創新風氣，對全國書畫界是有極大的影響力。 欣遇樓主林光輝先生，結合了張忠弘、張芳民先生，創建「晶美術館 Crystal Museum 」，
書畫家在用筆、水、墨、彩、紙的揮灑，漸漸脫離中國傳統的書畫理念和技法，去找尋自己 將家族的大量藝術精品，公開於世，使社會能以實際呈現於眼前的作品，欣賞到大師的輝
的題材和形式，然最終作品仍不失中國書畫的審美意趣。 煌，並致力架構學術研究，供給社會及學習者有實物參詢的機會，並為擴大影響展出成果，
將主題展出之作品，彙纂成冊，以利推廣。晶美術館成立之首展，以近現代中國十大藝術家
民國八年（1919）的五．四運動，又一次的在中國書畫上起到了「革命」的作用。呂澂 為代表，述說呈現近現代書畫美術的波瀾壯闊，也為欣賞者及學子提供一個極其難得的美學
提出「美術革命」的口號，陳獨秀的「首先要革王畫（王石谷）的命」…，這些思想對書畫 示範。
界都有很大程度的震撼力。在蔡元培提出美育的教育思想和教育政策後，繼晚清留學日本學
西畫的遺緒，此時有不少想開拓思維的青年畫家，受到新理念的影響，赴歐學習西方美術，
回國後，將西方美術教育的理念和方法，受命興辦學校，他們對國內一味的追摹古人之習， 張克晉 於玲瓏山房西窗下
有著極大的心理衝突，林風眠就曾言：「……清代而後，很少能含有時代之意味或能特創一 二0一八年四月 戊戌 上巳
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