Page 6 - nnn

‫العـدد ‪47‬‬ ‫‪4‬‬

‫نوفمبر ‪٢٠٢2‬‬

‫فكرة انسلاخ الشعر العربي عن‬ ‫افتتاحية‬
‫واقعه بالكامل على غرار الشعر‬
‫الغربي في أوروبا وأمريكا تحتاج‬

‫إلى مراجعة‪ ،‬كون الشاعر العربي‬

‫يعاني ما يعانيه المواطن العربي‬ ‫سمير درويش‬
‫من قهر وكبت في مجتمعات قبلية‬
‫أو شبه قبلية‪ ،‬وكون أهمية (الشكل)‬ ‫رئيس التحرير‬

‫في بناء القصيدة الجديدة لا يتعارض‬ ‫شعر محمود‬
‫مطل ًقا مع وقوفه على الأرض‪،‬‬ ‫درويش‪..‬‬

‫وتلمسه لما يدور حوله من قضايا‬

‫الوقوف على الحد الفاصل أظنها وجودية‪ ،‬ترتبط بالفكرة‬
‫بين الزعيق السياسي البدائية عن الحياة والفن في واقعنا‬

‫وجماليات الكتابة! المأزوم‪ ،‬والشعر في القلب منه‪.‬‬

‫الشاهد أن صلاح بوسريف ليس أول من قال‬ ‫أجرته مجلة ميريت الثقافية‪ ،‬التي‬ ‫في حوار‬
‫ذلك ولن يكون الأخير‪ ،‬فقد سألت الشاعر‬ ‫تصدر عن دار ميريت للنشر في‬
‫القاهرة‪ ،‬قال الشاعر والأكاديمي‬
‫الكبير الراحل حلمي سالم مرة عن رأيه في شعر‬ ‫المغربي د‪.‬صلاح بوسريف إن‬
‫محمود درويش‪ ،‬فقال إنه (كان) يحبه! وفي مايو‬ ‫«نيرودا ومحمود درويش ومظفر‬
‫الماضي كتب أستاذ جامعي مصري –اسمه حسن‬ ‫النواب وأحمد مطر شعرهم انتهى‪،‬‬
‫ولم يعد ُي ْقرأ إلا كوثيقة تاريخية‪،‬‬
‫مغازي ويد ِّرس في جامعة جنوب الوادي‪ -‬إن‬ ‫وهو في جوهره ليس شع ًرا!”‪ ،‬وقد‬
‫أمل دنقل سرق قصائده الشهيرة! ورغم غرابة‬ ‫أثار هذا الرأي كثيرين من الشعراء والنقاد –‬
‫الرأي فإن دنقل لم يسلم من نقد الشعراء والنقاد‬ ‫المغاربة وغيرهم‪ -‬الذين لم يتوقفوا عند تفنيد‬
‫«الحداثيين» الذي جاءوا بعده‪ ،‬باعتبار أن شعره‬ ‫هذا الرأي الذي يستند إلى التغير الذي حدث‬
‫زاعق يخلو من الجماليات‪ ،‬ويصلح أكثر ليكون‬ ‫في البناء الشعري العربي‪ ،‬طوال الخمسين‬
‫شعا ًرا في المظاهرات‪ ،‬وأن هذا النوع من الشعر‬ ‫عا ًما الماضية‪ ،‬بل راحوا يهاجمون الرجل نفسه‬
‫ويستخرجون من شعره ما رأوه نواقص لا‬
‫مرهون بوقته‪ ،‬ويموت سري ًعا حين تتبدل‬ ‫تؤهله –من وجهة نظرهم‪ -‬للتحدث عن شعراء‬
‫الظروف‪ ..‬وقد ناله هجوم كبير من محبي أمل‬
‫كبار مثل درويش ومطر ومظفر النواب‪،‬‬
‫دنقل ومحبي الشعر عمو ًما‪.‬‬ ‫انتشرت قصائدهم على نطاق واسع في الوطن‬

‫وظيفة الشعر!‬ ‫العربي‪ ،‬ويرددها الجمهور بلا انقطاع‪.‬‬

‫هذه الآراء كلها تدور فيما يمكن أن نسميه «وظيفة‬
‫الشعر»‪ ،‬أي الإجابة عن سؤال مركزي‪ :‬هل للشعر‬