Page 10 - nnn

‫العـدد ‪47‬‬ ‫‪8‬‬

‫نوفمبر ‪٢٠٢2‬‬

‫د‪.‬محمد مصطفى حسانين‬

‫التجنيس السردي للعالم‬

‫في خضم تلك المساحة الشاسعة يتشكل الملفوظ السردي المعاصر‪،‬‬

‫بوصفه ن ًّصا وخطا ًبا في آن‪ ،‬يخضع لشروط الإنتاج والتلقي والتداول‬
‫ومؤسسات اللغة والنوع والإبداع والجمالية‪ ،‬ينفتح على الآني‬

‫والتاريخي‪ ،‬بقدر ما ينفتح على المعطي التقني والسؤال الثقافي‬

‫والاجتماعي‪ .‬ومن نافل القول إن السرد الروائي والقصصي حاول في‬

‫كل ذلك ممارسة وعي نقدي وجمالي‪ ،‬اعتما ًدا على تضفير النصوص‬
‫والخطابات وتحويرها‪ ،‬بل قل إعادة تسريدها وفق بنية تركيبة جديدة‪.‬‬

‫إحدى مستويات التطبيع القرائي من المتلقي‪ ،‬إذ‬ ‫النصوص الإبداعية والأدبية بعلاقة‬ ‫ترتبط‬
‫تضم «مجموعة من المعايير الأدبية التي تربط بين‬ ‫ا ْنتِماء إجناسية‪ ،‬تشيد وفق معايير نصية‬
‫وتداولية وجمالية‪ ،‬ومعنى هذا‪ ،‬ضرورة‬
‫النصوص وتجعلها ذات معنى ومتماسكة»(‪.)1‬‬
‫ويميل عدد وافر من النقاد‬ ‫الوعي في تلقي النص‬
‫ومنظري الأدب إلى وصف‬ ‫بتشكيل أفقه النوعي‪،‬‬
‫عصرنا بأنه عصر الرواية‪ ،‬أو‬ ‫والذي يحدده الوضع‬
‫عصر النوع الروائي بمصطلح‬ ‫الأدبي أو الوضع الاجتماعي‪،‬‬
‫أكثر حيا ًدا من الوجهة النقدية‪،‬‬ ‫أو بمعنى آخر التواصل الأدبي‪.‬‬
‫فتتبع جذور الرواية دال على‬ ‫وعبر التلاحم بين سمات النوع‬
‫صعودها وانتشارها وقدرتها‬ ‫وهذا التواصل الأدبي يك ِّون النوع‬
‫على أن تكون ديوا ًنا وشاه ًدا‬
‫على عصر الحداثة وما بعدها‪.‬‬ ‫لنفسه عر ًفا أو مواضعة من‬
‫ومنطق الصعود هنا‪ ،‬له أساسه‬ ‫خلالها يبني المتلقي أو يفترض‬
‫النوعي بوصفها ظاهرة داخل‬ ‫موق ًفا معينًا تجاه النوع وأسلوبه‬
‫خريطة التحول الدوري للأنواع‬ ‫وقيمته‪ ،‬فمجموعة النماذج التي‬
‫تشكل الصيغ الخاصة للنوع تعد‬