Page 200 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

При этом, говоря о выравнивании, я не имею в виду, что каждая
композиция должна звучать ровно на своей продолжительности, ведь
есть треки, где специально делаются динамические и частотные
контрасты между частями. Такие смыслы мы должны сохранять, это

принципиальная особенность трека. В этих случаях требуется
отдельное выравнивание по частям композиции, потому что из-за
разного количества инструментов приборы в разных частях трека
работают по-разному, и где-то не всегда корректно. То есть
невозможной становится работа, например, одного лимитера на
протяжении всего трека от начала до конца. Тогда трек разбивается на
части, и каждая проходит как бы свой мастеринг, при этом на общей
группе может быть и общая обработка для всех частей.

Многие мои ученики на вопрос: «Зачем нужен мастеринг?» –
отвечают: «Чтобы улучшить трек». Однако мало кто из них задается
вопросом, что значит «улучшить». Добавить верхов в одном случае
может быть полезно, а в другом – сделает трек слишком резким, только
ухудшив его. Во избежание такой путаницы следует постоянно
спрашивать себя, какие ваши действия на мастеринге являются
результатом исключительно ваших желаний и вкусовщины, а какие

работают на наилучшее представление идей трека. Например, один мой
ученик нагромоздил низов при мастеринге. На мой вопрос о его
мотивации в этом действии он ответил, что так, по его мнению, лучше.
Тогда мы стали разбираться, была ли в этом треке реально плохая
читаемость баса. «Как вы оцениваете читаемость баса в оригинальном
миксе по 10-балльной шкале?» – спросила я. Ответ был – 6–7 баллов.
То есть мы выяснили, что бас был читаем, а добавление низких частот в
больших пропорциях стало результатом привычки и пристрастия

самого ученика к так называемым «басовым» миксам. Можно ли
назвать его действия улучшением композиции? С его стороны – да, а
вот со стороны автора трека и автора микса – большой вопрос.
Еще одна из основ мастер-обработки – это накачка громкости. Она
связана с сильным сжатием сигнала, что, по сути, процесс
деструктивный. Поэтому и тут говорить об «улучшении» трека не
приходится. Если вы добились реально громкого звучания и при этом

не убили трек в хлам – это уже неплохое достижение. Если вы смогли
сделать трек гораздо громче, сохранив его динамику и читаемость по
сравнению с оригинальным миксом, вы справились на 100 %. Если же