Page 202 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

Война громкостей

Подавляющему большинству людей один из двух треков кажется
более качественным только потому, что он громче. Выбирая из двух
одинаковых треков, где один будет немного громче другого,
среднестатистический человек отдает предпочтение первому. И
вероятнее всего, если человеку, далекому от звукорежиссуры (а таковы
большинство наших слушателей), предложить выбор: прекрасно

сведенный, но тихий трек или такой же, но отвратно сведенный и
громкий – он выберет второй.
Проще и быстрее всего в звуке заметить изменение громкости – ее
понимают и чувствуют все, от мала до велика. Музыкальные
продюсеры давно просекли эту фишку, и уровень громкости всей
музыки в среднем неизменно рос последние несколько десятилетий.
Если вы послушаете треки десятилетней давности, они будут тише, чем
современные, не говоря уже о песнях, сделанных 20–30 лет назад.

Недаром сейчас появляется столько ремастеров классик-рока и т. д., так
как слушать оригинальные треки в одном ряду с сегодняшней музыкой
стало просто нереально.
Когда-то давным-давно, когда мы были пленниками CD, громкость
каждого трека на диске подчинялась концепции альбома, которая могла
предполагать относительно ровное звучание или какие-то
концептуальные перепады между композициями. Теперь мы

потребляем музыкальный контент на стриминговых сервисах, где
можно прослушивать весь альбом или одну песню из него. А на многих
стримах есть предпрослушка, когда мы слышим только небольшую
часть песни.
Поэтому сегодня сравнение громкостей идет не внутри альбома, а
по отдельным трекам или их частям, хаотично и спонтанно. Вы
слушали рэп, затем переключили на рок или поп, а ваш мозг автоматом
сравнивает их громкости. И если одна песня тише другой, вам кажется,
что она хуже. Обычно люди говорят про более тихий трек так: «Какая-

то музыка некачественная».
Отсюда у огромного количества продюсеров выстроилась
соответствующая парадигма: чтобы продавать музыку максимальной
аудитории, ваш трек должен быть минимум не тише других, а лучше