Page 203 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

громче. При этом есть смысл смотреть по жанрам, так как некоторая
музыка не создана быть громкой. Например, джазовый или
классический концерт, бардовская песня и другие легкие
инструментальные жанры не нуждаются в сильном звуковом давлении.

Но следует понимать, что это ведь и не мейнстримная коммерческая
музыка.
Коммерция же лезет из кожи вон, чтобы быть громче всех. Чем
меньше звуков в музыке, чем меньше обертонов в этих звуках, тем
выше может стать ее громкость. Это связано с динамическим
диапазоном. Чем больше звуков в миксе, тем больше звукорежиссер на
сведении вынужден делать между ними разницу в балансах. Он просто
не может поставить 50 дорожек в одной громкости, потому что в этом

случае ничего не будет слышно. И тогда он что-то убавляет, а что-то
делает более громким, расширяя таким образом динамический
диапазон трека. Лимитер – основной прибор, отвечающий за прирост
громкости на мастеринге, – работает так: чем ниже вы опускаете его
порог, тем больше получаете сжатия, а значит, больше громкость на
выходе. Соответственно, если сравнить два трека с разным
изначальным динамическим диапазоном, то при использовании одного

уровня порога для лимитирования пострадает больше тот трек, где
диапазон был шире. В нем ярче отразятся последствия перекомпрессии,
такие как искажения, потеря читаемости и планов. Соответственно,
нельзя оставлять трек с хрипами, и звукорежиссер будет вынужден
несколько поднять порог лимитера, чтобы искажения и прочие гадости
пропали. И в этот момент вы понимаете, почему трек с большим
динамическим диапазоном в результате станет тише трека с маленьким.
Поэтому рэп и танцевальная музыка всегда будут громче рока. В

рэпе барабаны могут занимать всего 4 дорожки, тогда как в роке они
пишутся в 12–14 дорожек и имеют пространство и протечки. И состав
инструментов в роке зачастую объединяет значительно более
насыщенные обертонами инструменты, чем в минималистичных
стилях.
Поэтому можно сказать, что потенциал громкости трека
формируется еще на этапе аранжировки и выбора стиля. Потом

достраивается на сведении. И если трек написан громоздко и сведен
криво, то большой RMS ему не грозит.