Page 205 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

На рисунке – треки с разным динамическим диапазоном при одном
уровне порога компрессии. Заметно, что при одинаковом пороговом
значении сжатия трек с большим диапазоном будет страдать сильнее

Война громкостей обязывала продюсеров и их коллег добиваться
наиболее высоких уровней для успешной коммерческой реализации,
подвергая треки сильным деструктивным изменениям. Но с введением

всеобщей нормализации стримов у продюсеров отпала надобность
делать треки максимально громкими, ведь их все равно ограничат!
Казалось бы, это конец войны, и теперь мы сможем наслаждаться всеми
деталями музыки в равных условиях, не ища компромиссные решения
между громкостью и качеством звучания.
Но, увы, это пока не так. И тому есть несколько причин.
Однажды я работала с группой подростков 14–17 лет. Мы

выбирали референсы для их композиции. Их музыка показалась мне
исполненной немного в ретроформате. Исходя из этого, я подобрала для
них несколько референсов прошлых лет и несколько актуальных
композиций. Реакция была очень интересной. Про более старые треки,
которые были однозначно очень качественными, а некоторые даже
мировыми хитами, подростки сказали, что они звучат «как-то
некачественно». При этом мы слушали и современные, и старые треки
в студийных условиях на одной громкости. Казалось бы, учитывая мои

красочные тезисы о пережатых треках выше, дети должны были бы
влюбиться в более старые треки и счесть их более впечатляющими,
детальными и глубокими. Однако этого не произошло. А дело в том,
что у поколения, выросшего в условиях поглощения тотально сжатой
музыки, сформирован принципиально иной слуховой опыт,
определяющий их предпочтения по сравнению с людьми более