Page 24 - גג 47 16במאי
P. 24
הצצה לתורת ההווה האוטונומי הדחוס של יוסי יזרעאלי
עשרת העיקרים
למחזה אסור לספר סיפור .מחזה מורכב מתפריטי פעולות שמתוכן משתמע סיפור. .1
פעולה דרמטית היא או שינוי או גילוי וכל מה שביניהם. .2
.3
פעולה דרמטית היא חירומית .היא אינה "אפשרית" כי אם "חסרת ברירה". .4
פעולה דרמטית היא הווה נטו .על כן אינפורמציה היא רעל דרמטי כי היא נשענת
על ידע אודות העבר .ניתן להעביר אינפורמציה אודות העבר אך ורק כמוצר
לוואי לפעולה סופר-חירומית .תהליך זה נקרא "היווי עבר".
.5תנאי לפריצתו של מחזה הוא "מקודם דרמטי" .כשמחזה בנוי על "מקודם אפי",
הדיאלוגים יהפכו למסבירנים ,יצוצו מונולוגים מסבירנים ,מה שמחלל את ה"הווה
נטו" .על השחקן מוטלות פעולות לא הכרחיות ,מסבירניות ,שאין בהן לא גילוי
ולא שינוי ,והוא הופך לדוברו של המחזאי נטול הכישרון.
.6ה"מקודם הדרמטי" הוא פשוט ,טראומתי וטעון תיקון מידי .הדמויות והעלילה
פורצים מתוכו אל תוך ההווה של המחזה כשהם בהריון מתקדם ,כשבאו מים עד
נפש ,כשכלו כל הקיצים. .7
לדמות דרמטית אין ביוגרפיה או היסטוריה מעבר למצוי בהקשר הטקסטואלי. .8
הקשרים קונטקסטואליים מחבלים באוטונומיה של ההווה הדרמטי.
דמות דרמטית היא אך ורק סך כל פעולותיה הבלתי צפויות .דמות היא תוצאה
ולא נקודת מוצא .על כן חיבור "דף דמות" הוא איוולת הנובעת מאי הבנה של
האירוע הדרמטי .כל סיטואציה דרמטית חייבת להיות מהסוג הבלתי אפשרי שבה
הדמויות בונות זו את זו אהדדי ,תהליך הנקרא "היווי הדדי".
.9כל אלה ועוד יסייעו בבניית מחזה שהוא הווה אוטונומי דחוס ,עולם ומלואו על
הבמה במשך שעה וחצי ,הניזון אך ורק מחולייתו הטקסטואלית.
.10חווית ההווה האוטונומי הדחוס מספקת לנו ,בני חלוף עיר מקלט מפגעי הזמן,
טעימה מהנצח ,מעין "עולם הבא".
כשפרופ' צ' סיים את תקופת ההתמחות .הסיבה -התקף חרדה בטקס חנוכת בניין
דירות שפ' הוא בעליו .שנים לפני התקף החרדה ,כך התברר ,פ' חווה תקופות
דכדוך וכולן התחילו בכל חנוכת בניין ,ובכל פעם הדכדוך חלף כשפ' התחיל
בבניית בניין נוסף ,גבוה יותר ,וככל שהבניין גבוה יותר תקופת הדכדוך אחרי
חנוכתו התארכה וכך עד התקף החרדה .ומאז ,למרות הבור שכבר נחפר להנחת
היסודות ,פ' מעכב את התחלת הבניה של הבניין הגבוה בעיר שמבחינתו הוא
פיסגת ההצלחה) .לקרוא את מאמרו של פרופ' צ' 'הטייקון החרדתי -הפתולוגיה
ַּגג גיליון 22 47
