Page 547 - Популярный обзор русской истории: VI—XVII вв.

объемно, со светотеневой моделировкой, сообразуясь с закона-
ми освещения. Кажется, свет падает на лицо Спасителя извне.
Анатомически правильное построение Лика Ушаков усиливает
тщательно выписанными глазами, с ресницами, темными зрачка-
ми и бликами в уголках глаз, что создает эффект влажности.
Взгляд Спасителя спокойный, немного отрешенный. Он на иконе
Ушакова очень человечен, не грозен, но милостив. В его мудром
спокойном взоре чувствуется внутренняя сила.
Интересна и работа мастера «Насаждение древа Государства
Российского». Выполненная как икона, картина, тем не менее, от-
ражает вполне светский сюжет и содержит образы конкретных
исторических личностей. Здесь изображен и Иван Калита, и мит-
рополит Петр, поливающие древо, в кроне которого размещены
медальоны с изображениями великих князей и царей. На иконе
присутствует и образ царя Алексея Михайловича.
Решительный шаг в направлении от иконописного лика
к изображению живого человеческого лица был сделан в жанре
портрета. Именно он стал первым жанром русской светской жи-
вописи. В 1660-х гг. польский художник Стефан Лопуцкий писал
«с живства» самого царя Алексея Михайловича, а голландец Да-
ниил Вухтерс — патриарха Никона. Первой попыткой русского ху-
дожника написать портрет с натуры, по всей вероятности, следует
считать не сохранившийся портрет Алексея Михайловича работы
Федора Репьева. Из сугубо практических потребностей текущих
дипломатических отношений с 70-х гг. XVII века в Оружейной па-
лате создаются «титулярники» — сборники портретов русских
и иностранных государей, в основном еще условные, но иногда
(когда за образцы брались западноевропейские гравированные
портреты) с известными попытками индивидуализации.
Примечателен цикл портретов братьев князей Репниных, со-
зданных во второй половине XVII в.: Ивана, Александра и Афана-
сия Борисовичей. Они написаны масляными красками на хол-
сте в технике, дающей возможность работать непосредственно
с натуры. В этих работах отражены некоторые особенности парад-
ного портрета, показывающие высокое положение в обществе че-
ловека, изображаемого художником. Эти особенности получат рас-
пространение в русской портретной живописи XVIII в. Очевидно,
что неизвестные русские мастера подражали европейской портрет-
ной живописи, используя типичные приемы репрезентации. Импо-

545