Page 544 - Популярный обзор русской истории: VI—XVII вв.

ные инструменты должны были быть уничтожены. Нарушение этого
запрета каралось выселением на окраины государства. Несмотря
на все запреты, популярность скоморохов в народе была столь ве-
лика, что привела к созданию песен, прибауток, пословиц («Всяк
спляшет, да не так, как скоморох»). Вместе с тем еще в 1613 г.
в Кремле была возведена Потешная палата, где регулярно прохо-
дили театральные выступления для царя и его окружения. Более
того, несмотря на суровость вышеупомянутого указа царя Алексея
Михайловича в отношении бродячих артистов, театральные пред-
ставления в той или иной форме при Дворе не прекращались.
Первая профессиональная театральная труппа прибыла
в Москву из Страсбурга в 1644 г., однако вскоре была выслана
обратно из-за подозрений в оскорблении нравственности и мора-
ли русских людей. Следующая попытка организовать театральные
представления при Дворе состоялась уже в 1673 г. На этот раз
спектакль давали актеры-любители из числа иностранцев, жив-
ших в Немецкой слободе. В качестве режиссера выступал Иоганн
Готфрид Грегори — пастор лютеранской церкви. Патронировал
этот театральный «проект» боярин Артамон Матвеев. Это была
именно его идея поставить пьесу по мотивам библейских сказа-
ний об Эсфири. В целом «премьера» прошла успешно. Актеры да-
же получили некоторое вознаграждение, а Матвеев — указание
царя продолжать театральные опыты. Этот эпизод придворной
жизни важен тем, что положил начало не только русскому при-
дворному театру как таковому, но и стал отправным пунктом
в появлении нового жанра в литературе — жанра театральной
пьесы. Вдохновленный увиденным, Симеон Полоцкий написал
две пьесы: «О Навуходоносоре-царе» и «Комедия притча о блуд-
ном сыне».
Вскоре как постоянный автор пьес стала выступать ученица
Симеона Полоцкого и дочь самого царя Алексея Михайловича —
царевна Софья. Ее пьеса «Обручение Святой Екатерины» с успе-
хом прошла в кремлевской «театральной храмине» еще и потому,
что заглавную роль Святой Екатерины играла она сама, а осталь-
ные женские роли были распределены между ее сестрами-царев-
нами. Придворный театр просуществовал до смерти Алексея Ми-
хайловича.
Есть отдельные свидетельства, что, кроме как при Дворе, теат-
ральные пьесы, преимущественно религиозного содержания, а так-

542