Page 18 - 洛城作家 2023
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带了两位高材生，一边听课一边做记录。之后整理 陈：1973年给工农兵教学，带了一批学生进行
出来，编了个小册子《中国当代文学史纲要》。1981 党史研究，到了秋收起义文家市、武汉等地，出了
年在庐山中国当代文学会议上，将这本书散发了。 些秋收起义、湘南暴动等小册子，直到1977年开始
当时，代表们踊跃排队，要这本书。其中中宣部文 教中国当代文学。之所以研究台湾文学，因为总觉
艺处马处长也拿了一本书回京。不久，就写了个通 得讲中国当代文学，不讲台湾文学似乎少了一些什
报，发在1981年第46号中宣部宣传动态上，说这本 么，何况，当时台湾文学在文坛已经十分火热抢眼
书公然与邓小平文艺政策对抗。文件发至全国县团 了。艾青曾在我编写的《台湾新文学史初编》的序
级以上单位。江西省委宣传部寇部长即组织了两个 言中说：“中国新文学史，没有台湾，怎能算完
名 长篇文章，准备在《江西日报》登个整版，开展对 整，怎不觉遗憾？”
家 我的大批判。当时，我比较紧张，不少文艺界朋友 当初广东、福建、北京、上海一些人已经开始
都不敢跟我说话了。一次偶然的机会，北京朋友来 研究台湾文学，几次台湾文学的学术会议促使我们
论 电话问我近况，我就把此事说了。没想到此事传到 开始研究台湾文学，以前不知道除了中国大陆以外
坛 了中宣部。后来中宣部长王任重的秘书致电省委宣 还有这么一个强势的文学群体，如王鼎钧、郑愁
传部，表示不要搞大批判。省委也开了会，省委宣 予、洛夫、纪弦、痖弦、白先勇、陈映真、聂华
传部副部长、文联主席俞林代表组织与我谈话，要 苓、於梨华、陈若曦、余光中、黄春明等，他们已
第 我正确认识此事，让我自己写一个检查，解释说明 经在海外文坛名声和影响很大了。
三 此事，把我的检查，也发至全省县团级。此事就这 70年代后期开始接触台港文学，觉得台港文学
十
三 样有惊无险过去了。 很有水平，价值观、艺术表现手法比较新颖。当时
期
后来当代文学教材，由十几个院校联合编写， 由于出国比较艰难，我就把他们请进来，邀请他们
分别作为当代文学史与当代文学辅导教材，又把当 到江西大学来讲学。比如陈若曦、於梨华、施淑
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代文学优秀作品进行选编成书，供学生们阅读。我 青、赵淑侠等。他们来校讲演，礼堂被挤得水泄不
当时分担的是报告文学与纪实文学部分。而我个人 通，讲台地下也坐满了人，礼堂窗户都爬了人，场
仍觉得不能畅所欲言，就决定独立编写了《中国当 面非常壮观。我从77级开始，就单独开设了台港文
代文学史新编》一书，这本书是当代文学第一部以 学及海外华文文学选修课，并在全校开了跨学科的
个人名义编写的教材，丁玲写了序。这本书的初稿 选修课，每次上大课，一个大教室都是都挤得满满
我给丁玲看了，她觉得有特色，就推荐给了几家出 的，后面还站了不少旁听者。我对台港澳暨海外华
版社，可都担心发行量上不去，怕赔本，不敢接 文文学的关注主要是来自于新鲜感。之前一直觉得
受。我就给了江西教育出版社，他们表示可以出， 很陌生，想更加深入地研究；另一点就是通过文本
但要我保证能发行一万册以上。我二话没说就签约 分析，深知他们的艺术表现能力、文学功底，文化
保证。我找了个书商去操作，第一次印刷就发行了 传统更接近于中国传统文化，同时，他们又多一重
一万。时全国专升本考试，急需要教材，书商有全 海外文化的熏陶。我认为，一个成功的作家必须要
国发行渠道，不断催着要书，一两年下来，据说竟 有多元文化的融合，靠单一的文化，单枪匹马地闯
销售了五十万以上。书商不让我知道销售情况，怕 荡，是很难走得坚实稳重久远的，就如我们的西部
我要分钱，其实，我根本不在乎钱，能出版有人读 文学。我一直对西部文学有些不同的看法，相对来
我就心满意足了。 说他们还是比较封闭，缺乏开放意识、现代意识。
李：自上世纪80年代中期以来，您把主要精力 多元文化的融合发展是一个趋势，中国文学要走向
转移到世界华文文学研究领域，从《台湾新文学史 世界，除了有本土传统文化，还要吸收西方多元文
初编》到《世界华文文学概要》，从《离散与文 化的营养。90年代初，我曾写过一篇长文《走出西
学》到《八零后文存》，都是世界华文文学研究 部文学小农意识的阴影》，当时是施战军从故纸堆
的重要成果，请您谈谈当初进行学术转向的主要原 发掘出来，刊登在《作家报》一整版。我对路遥、
因，这一转向对您后来的工作和生活带来了哪些影 陈忠实、贾平凹为代表的西部文学有了一些批评，
响？ 提出要走出小农意识阴影，要有现代意识，多元文
