Page 11 - 空靈之境 吳清川彩墨畫集

佛學涵養之昇華
除了前述藝術養成之外，吳清川生活上最大的心靈歸宿就是佛學。家中佛堂的設立，讓他自

大學畢業之後就一路虔誠地跟隨著仙佛修行；近十年間，生活中許多難以面對的痛楚、無奈與人
生關卡，都在每日佛教經典的讀誦間，得到生命的懺悟與救贖，也將這種情態一一吐露在他的畫
面裡。《般若波羅蜜多心經》和《金剛般若波羅蜜經》是他最常引用的兩部經典，《金剛經》中
的那知名偈語：「凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，即見如來。」對吳清川來說無疑是心靈

雞湯，因此多次出現在他的畫中。
近年，從信仰的感悟所創作出來的作品越來越多，或是抄錄經文，或是藉物諭示(如荷花)，
吳清川把他心裡的想望鋪陳於畫面之上，是心聲、是體悟，更是寄託。吳清川的佛畫題材早在
1991至1992年的大學畢業製作期間，他便已創作出三件長型立軸的組畫〈禪定〉；全圖背景押在

一落落頂天立地的書堆、書法和古典雕花上，中軸畫面的下方有一個香爐，裊裊升煙及至畫面頂
上，左右各有一支木魚和棒槌，誦經、讀經意味與儀式感不言自明，由此可以看出他的佛緣其實
來得甚早。左右二幅作品的背景上，畫了如拓碑
般的《心經》，這種藉由先用膠水書寫再予以反白

的技法，在吳清川的諸多創作中比比皆是。
綜觀吳清川的水墨創作，從傳統出發，繼之
以複合媒材的形式，以老舊窗框為畫框，做出「
窗外疏梅篩月影，依稀掩映」的意象；進而通過

膠彩的學與習，轉換為彩墨，在氤氳、朦朧的視
覺氣氛中，置放了自我內心無限的想望。清淨無
為、平凡恬澹，或許是他與羅慧珍生活中的最大
願望；人不求多餘，但求無憂，在藝術的道路上

他們這對帶有仙氣的藝術眷侶，除了各自展現他
們的藝術能量，將一己所學奉獻於杏壇，培育更
多的藝術學子，為國家栽培一代又一代的藝術新
生命之外，在其個人的藝術道路上也始終未曾中

斷，已實屬不易。
藝術是一條孤獨的道路，清川與慧珍兩人能
相互陪伴、攜手同行，其實已足以羨煞許多人，
作為他們的同窗摯友，鄙人得以有幸受託在清川

耳順之年的大展前夕，為其撰此小文一篇，不僅
是一種榮幸、是一份祝福，更是我們畢生的藝術
情緣和情誼。人生七十才開始，清川六十，為時
〈禪定〉吳清川 1992 220×39cm×3 紙本水墨設色 尚早，期盼他有更脫塵的超凡表現，璀璨人生。

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