Page 168 - 2025南投藝事南投學論文集

(3).四色傳統的在地化詮釋：

杜勒刻意模仿古代的四色傳統（通常為白、黑、紅、黃）並非單純複

製，而是將其「在地化」，賦予了新的意義。

魯布拉克推測杜勒使用的顏料包括：鉛白、燈黑（或炭黑）、黃赭石、紅赭
石。她特別指出，其中的赭石類顏料在德國當地（尤其法蘭克尼亞地區）就有

礦產。透過選用這些本地的大地色土質顏料，杜勒巧妙地與當時的文藝復興國
際性的人文主義理想（模仿古典）與強烈的在地身份認同（使用德國材料）結

合在一起。

魯布拉克的研究因此提供了一個重要的視角：杜勒在 1500 年自畫像中所選
擇的四種顏色，其物質來源對藝術家本人及其時代具有深刻的文化意涵。這幅

畫不僅是一幅肖像，也是杜勒對其藝術、身份和德國土地之間關係的一次深刻
反思。

普林尼(Gaius Plinius Secundus，23-79 年)《自然史(Naturalis Historia）》

等古代文獻記載：阿佩利斯與同時代的希臘畫家常只使用四種基本顏色作畫：
米洛斯島的白(white from Milos)、提卡黃(ttic yellow)、黑海錫諾普的紅(red

10
from Sinope on the Black sea)、阿特拉門特黑(amentum Black) 。這種有限
調色法被稱為「四色畫法」（tetrachromatic palette），這些顏色通常包括白色

（白堊土、鉛白）、黑色（炭黑、象牙黑）、紅色（朱砂或紅赭石）和黃色（黃
赭石）。

阿佩萊斯這種畫法最顯著的特點是沒有藍色和綠色顏料。這種限制色彩數

量的方法並非因缺乏更多顏色，而是為了透過明暗、冷暖、層次變化來達到高
度的寫實與美感，使畫家能專注於形體、明暗與整體調和。

然而，阿佩萊斯卻能創作出極具寫實感、和諧與優雅的作品，尤其在描繪
人物膚色和光影變化方面。這種簡約的色彩觀念在後來的藝術史中產生了深遠
影響，被視為一種強調「繪畫重於色彩」（disegno vs colore）的精神，並啟發
了文藝復興時期和近代的一些畫家。

使藝術家用有限的材料，寓以無限之精神。更專注於形體、光影與素描關

係，或追求藝術的純粹性，此精神影響了卡拉瓦喬至庫爾貝等無數畫家。

2.「 「限制即是自由」的人文哲學
人
的
」
學
哲
文
由
制
限
即
自
是

10 John Gage (1981).A Locus Classicus of Colour Theory: The Fortunes of Apelles,Journal of
the Warburg and Courtauld Institutes, Volume 44, Number 1
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