Page 163 - 2025南投藝事南投學論文集

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(四)、接軌古代經典的有在地才有國際
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杜勒是德國文藝復興最具代表性的畫家，透過他對義大利藝術和德國人
文主義的了解，當年和達文西、貝里尼、拉斐爾均有聯繫。杜勒 1500 年的自
畫像（收藏於慕尼黑的老繪畫陳列館）被視為他最代表的油畫自畫像，堪比羅
浮宮的《蒙娜麗莎》。本畫作杜勒刻意運用古希臘畫家阿佩萊斯的四色系統做

畫，讓這幅自畫像展現他成為「第二個阿佩萊斯」的藝術抱負。在這幅紐倫堡
自畫像裡，杜勒用復古的方式模仿古代大師們製作了 4 個顏色，基本上就是大
地（土）色與黑色為基調，並且僅用這 4 個顏色完成這件油畫作品。而土色和
黑色與憂鬱的氣質相關，恰巧呼應基督的人性、智慧和苦難的信念相契合。
達文西在創作壁畫《最後的晚餐》中，運用了多種以泥土的土系色料
(earth colors)與礦物為基礎的色粉製作蛋彩顏料來描繪人物的袍子及背景。作
品中，黃赭石被巧妙地用於耶穌與使徒們的服飾著色，其色調散發出柔和且溫
暖的光影效果，增添了畫面表現力與氛圍感。土系的色料與天然無機顏料，一

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同都被歸類為礦物色料(mineral pigments)。
凡戴克(Anthony van Dyck)、林布蘭(Rembrandt van Rijn)都是德國卡賽隆棕

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色土壤的愛用者，林布蘭的畫作裡面積最大的棕色，就是科隆的泥土色 。甚
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至這個顏料還被以畫家的名字命名，稱為凡戴克棕 。
據此，筆者跟隨杜勒腳步用在地的有限色料作畫致經阿佩萊斯，取用南

投的色土與自然媒材製作顏料，描畫裝扮 Cosplay 杜勒自畫像的自己，作為致
敬。深寄望使用在地媒材色料的藝術不僅是一項藝術創作，更是一場深具文

化、教育與環境意識的社會實踐，旨在透過藝術重新連結人與土地，並為台灣
藝術文化開闢新的可能性。

5 貓頭鷹編譯小組譯（2002）。梅耶(Ralph Mayer) 著。藝術名詞與技法辭典。台北：貓頭鷹出

版社。頁 147。

6 德國 Cassel Earth pigments 的愛用者包括 Anthony van Dyck 、Rembrandt van Rijn 等
人，可參考 https://colourlex.com/project/vandyke-brown/

7 "A Colour Chemist's History of Western Art", published in Review of Progress in Coloration,
Millennium Issue, Vol. 29, 1999, pp 43-64, Society of Dyers and Colourists, Bradford, UK.
https://www.pcimag.com/articles/83955-a-history-of-pigment-use-in-western-art-part-2

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