Page 180 - Bonhams Cornette Saint Cyr, Property from the estate of Jean-Pierre Rousset (1936-2021)

明晚期 御製黑漆彩繪描金八寶雲龍嵌雙龍戲珠紋磚面琴桌 Rousset舊藏琴桌的珍罕之處之一在於其上所繪的三十二尾描金彩繪
來源：
Adolphe (1843-1915)及Edgar Worch (1880-1972)舊藏
巴黎Galeries Georges Petit拍賣行，「Sequestre Worch」專
場，1922年3月29日，拍品編號344
巴黎Robert Rousset（1901-1981）舊藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）舊藏
Edgar Worch（1880-1972）出生於德國的卡塞爾。20世紀初時，
他曾為其叔父Adolphe Worch（1843-1915）的中國藝術品經銷生
意工作，後者的商號自1888年起就在巴黎頗有名氣。Edgar Worch
也因此經常到訪中國並採購藝術品。其妻子Hedwig的父母Georg和
Gertrude Trubner也曾在中國待過多年。第一次世界大戰期間，由於
其叔父在巴黎的生意被法國政府沒收，Edgar Worch只好回到德國。
戰後，Worch在柏林開始了自己的藝術品業務，主營中國陶瓷。1932
年，Worch與妻子遷居至日內瓦，並最終於1938年移居紐約。
本琴桌屬法國古董世家Rousset舊藏，其形式極為罕見。唯一已知可
與之比對，並很可能與本拍品成對的琴桌現藏於華盛頓弗利爾美術館
（藏品編號F1909.360）。這兩張琴桌在各方面都幾乎如出一轍，只
有底漆顏色相異——Rousset藏琴桌為以黑漆為底，弗利爾藏琴桌則
為紅漆彩繪。弗利爾所藏琴桌由查爾斯·朗·弗利爾在1909年自大阪
山中商會購入並在1920年贈予弗利爾美術館。而Rousset琴桌則很可
能是由Robert Rousset在1922年3月29日從時在巴黎的Edgar Worch
手中購得。兩琴桌在此之前的流傳過程則仍有待研究。
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五爪遊龍。作為帝王的象徵，五爪龍紋在此直接表明了該琴桌曾為皇
室御用之尊貴身分。在中國文化中，古琴一向被認為是最為聖賢及孔
子所青睞的樂器，從而被賦予了深厚的道德與禮儀涵義，堪稱中國樂
器中執牛耳者。據《大明會典》載，用於祭祀、朝會、宴會等重大場
合的宮廷雅樂《中和韶樂》就必須用到十把古琴。古琴在明代禮樂中
的地位可想而知。而《大明會典》也載明，禮樂中所用到的古琴必須
各自擺放在漆琴桌上。因此Rousset及弗利爾所藏很可能同屬一套用
於宮廷禮樂的琴桌。
除宮廷禮樂外，古琴也為士人平素修身養性所用，且常出現在規模不
一的文人雅集中。明代時，不少皇室 胄乃至帝王本身就擅琴。有些
明代親王甚至在樂學樂理上作出了重要貢獻。如第一代潞王朱翊鏐（
明神宗之同母弟，1568-1614）就製藏有上百戸張古琴，其子朱常淓據
說更曾監製琴三千餘張，且纂集有琴譜《古音正宗》。其中一張紀年
為1634年的潞王琴現藏紐約大都會藝術博物館，見J.Kenneth Moore
等著，Musical Instruments: Highlights of the Metropolitan Museum
of Art New York （紐約大都會藝術博物館藏樂器精選），2015年，
頁63。
在晚明時期，地位最尊崇的古琴愛好者也許非崇禎皇帝（1627-1644
在位）莫屬。據說崇禎帝琴藝非凡，能熟練演奏三十餘首樂曲，其中
尤愛《漢宮秋》。不僅如此，他還創作有《崆峒行》和《據桐吟》等
琴曲。因此，晚明風格的Rousset和弗利爾藏琴桌極有可能均為崇禎
帝舊物。