Page 17 - 藝行香港 2016
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Art Work
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香 港新 一 輪 公共 藝 術 發展 大 概 始 於 （2012），還有引來全城話題的荷蘭概
一九 九○ 年代 末，然而，香 港 地狹 人 念 藝 術家 Florentijn Hofman 創作 的
欣賞公共藝術不需遠求，搭乘港鐵時，
14 稠，就算是公園也難找到合適的空間 黃色小鴨（2013）等。同樣位於尖沙咀 就可看見 60 件展示於 38 個車站的大 15
樹立地標式的大型公共藝術。那麼，如 的 K11 商場，除了常設作品，亦不時舉
堂 及 月台的藝 術作品，讓 旅客隨時漫
何發展才能適合香港的公共空間？遊 辦 專題 展 覽；在 鰂魚涌的太古坊，有 步於 藝 術氣 息中。這些 作 品由香 港、
客又可以在哪裡欣賞這些公共藝術與 一條連接數幢商業大廈的室內長廊， 中國大陸、澳洲、紐西蘭、日本、南韓、
台灣、英國及美國的藝術家創作，包括 THE FACE OF MASTER
雕塑？莫一新自有一套看法。 是不少上班族與遊客必經之路，該處
巨型雕塑、藝術裝置及馬賽克畫等。可
不乏大型的立體雕塑及私人收藏；而
從以下三種方式輕鬆欣賞這些作品：
無論是香港或其他大城市，要尋找廣 港鐵沿線多個車站也有「車站藝術建
（左）莫一新與文鳳儀位於東涌逸東邨的作品《東城紀事》（2001）。（右）位於香港中央圖書館的《智慧之泉》（2000）。 闊的空間作地標式的公共藝術並不容 築」，常態展出不同國際藝 術家的作 職
人
（莫一新提供） 1 面
易，加上香港土地資源有限，地標式的 品。只要多加留意，不難發現藝術就在
孔
ART & CULTURE@HONG KONG
藝 「坐港鐵 賞藝趣」
大型藝術作品不一定符合現今的社會 生活之中。
行 影片。
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香 環境，因此戶外雕塑大多體積偏小。另 LINK
ਗ਼ᎉ෧ፄɝʮᖵஔ௴Ъ 一方面，近年公共藝術大多設置於由公 莫一新認為，介入大眾生活的公共藝
港
私營機構負責管理的公共空間內，在資 術策略及形式較適合香港。雖然一些
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莫一新認為，雕塑與公共藝術間有不少契合點，例如雕塑的 在實際創作時，個人創作與公共藝術最主要的差別是安全 源及創作的自由度上，這種公共藝術的 私人商業機構仍會選擇展示商業味道
「車站藝術建築」
藝術形式及物料應用等，較其他藝術媒介更容易設置在公共 問題的考量，譬如處理一些屬永久設置的大型戶外作品時， 發展比街道上的公共藝術更有彈性。 較 重的大 眾文化，但換個 角度，這些
官方網頁。
空間內，使他朝著公共藝術的創作方向進發，也漸漸考慮到 需與結構工程師合作，確保藝術品不會因時間或風吹雨打造 充滿流動性的公共藝術與展覽，成為 LINK
作品與大眾之間的關係，「公共藝術提供了一個渠道，能夠 成危險。另外，物料運用上也有學問，例如不銹鋼拋光打磨 其實，香港 一 些 大 型商場，如尖 沙咀 了無牆的美 術館，綜合潮流文化及藝
透過創作與大眾建立關係。」 工序、鑄銅的合金與化學成份及焊料的選擇等，這些並非單 海 港 城的 露天 廣 場 不時 舉 辦 大 型 公 術，能打破藝術予人的距離，加強與大
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靠閱讀書本便可領會，而是要從不斷實踐中累積經驗。 共藝術展覽，例如中國大陸當代藝術 眾的互動，使公共藝術不再只可遠觀，
下載「港鐵車站藝術」
要建立創作者與大眾的關係，創作便要超越個人品味和喜 畫家岳敏君的個展「笑可笑 非常笑」 而是更融入生活，也更有活力！
小 冊 子，踏 上 港 鐵
好的追求。莫一新說，正如藝術家陳育強所言，創作者要成 遊走於個人創作與公共藝術之間，莫一新的雕塑從抽象的碩 藝術之旅！
為「靈感提供人」，以及要從個人堅持與公共考慮中取得平 士畢業作品《木雕實驗方案：鑿補研習（一）》（2004），到具 LINK
衡。藝術家在公共創作的過程中佔有重要的位置，但並不等 象作品《仙域》（2013）等，都有其獨特的風格和要呈現的元
於整個創作的全部，當作品設置在公共空間時，它所面對的 素，透過物料應用、組合與處理，以及表面肌理、造型等物
便是普羅大眾，所需考慮的事項及限制因而亦會提高，包括 理性的視覺元素，使其雕塑背後的精神和意思充分表達。多
作品設置後的安全問題、作品與空間或社區的協調與互動、 年來，他獲得了不少公共藝術項目比賽的獎項，例如位於香
群眾與作品之間的關係、作品所表達的訊息可持續性等。例 港中央圖書館的《智慧之泉》，以及前述的《東城紀事》，都
如他與文鳳儀在東涌逸東邨的《東城紀事》作品，便對應該 是他的得奬作品。獲獎當然鼓舞，更重要是提供了充足的資
區的文化歷史，採用一個較為永恆的題材⸺以東涌的歷史 源讓藝術家進行大型的雕塑創作，奠定了莫一新日後從事公 莫一 新與 文 鳳儀 於 添馬公園的作品
《迷蝶香》（2012）。（莫一新提供）
作為創作背景。 共藝術的創作方向。
