Page 32 - 5422
P. 32

‫‪ | 32‬מסוכלים‬

‫מעניק לעצמו‪ ,‬בעורמה או בלית ברירה‪ ,‬את תפקיד השחקן הראשי‪.‬‬
‫אני מאמין בכל ליבי שאני המתאים מכולם‪ .‬אין לי כמעט ספקות‬
‫או גבולות‪ ,‬ואלה שהיו מתרחקים בתנועה מתמדת‪ .‬כל שאר האנשים‬
‫הם רק שחקני משנה או ניצבים שסרים למרותי‪ ,‬ואם הם מורדים‪ ,‬או‬
‫מטילים ספק קל‪ ,‬אני רומס אותם‪ .‬הם רק כלים עבורי‪ ,‬ואיש לא עוצר‬
‫אותי בדרכי לניצחון‪ .‬זה הרי האינטרס המשותף של כולם‪ .‬ההישגים‬
‫שלי הם למענם‪ ,‬עבורם‪ ,‬למען ביטחון המדינה‪ ,‬לחיי עם ישראל‪ .‬כך‬
‫אני אומר לעצמי‪ ,‬ויודע שזהו שקר עלוב ופתטי‪ ,‬כי האמת היא שזה‬

                                                 ‫רק בשבילי ולמעני‪.‬‬
‫" ֵאל ָמ ְסַראח!" אני נזכר בשם הסרט שראיתי‪ .‬התיאטרון! לא‪,‬‬
‫זה לא השם הנכון‪" .‬הילדים של ַאְר ָנה" של ג'וליאנו ֶמר! אני גאה‬
‫שלמרות העייפות הצלחתי להיזכר‪ .‬חיוך לא רצוני עולה על פניי‪,‬‬
‫ונעלם בשבריר שנייה‪ ,‬לפני שהמאבטחים שלי יבינו ויטעו לחשוב‬
‫שאני בשר ודם‪ .‬הסרט מספר על תיאטרון ילדים בג'נין שהפעילה‬
‫אמא של ג'וליאנו‪ ,‬ארנה מר־חמיס‪ .‬באחת הסצנות מופיע ָע ָלאא‪ ,‬ילד‬
‫שדמותו מסכמת את הסכסוך הישראלי־פלסטיני‪ ,‬יותר ממאה שנה של‬
‫קונפליקט מדמם‪ ,‬שגודע בכל אחד מסבביו תקוות‪ ,‬חלומות‪ ,‬אהבות‬
‫ותשוקות‪ .‬לכל קורבן בסכסוך יש שני שמות‪ :‬הוא יכול להיות שהיד‬
‫גיבור או רוצח עלוב ושפל; נרצח חף מפשע או קלגס של האויב‪.‬‬
‫תלוי מי מספר את הסיפור‪ ,‬שלהשתלשלותו יש בדרך כלל כמה וכמה‬
‫גרסאות‪ ,‬סותרות‪ ,‬מתנגשות ומתנפצות‪ ,‬ושאריותיהן חופרות את‬

                                             ‫הקבר של הקורבן הבא‪.‬‬
‫בראשי עולה הסצינה בסרט שבה ָע ָלאא יושב על ערימת אבנים‬
‫דקות ספורות לאחר שדחפורי צה"ל פערו את מלתעותיהם ונגסו‬
‫בביתו‪ .‬הוא יושב על מה שהיה החדר שלו‪ ,‬חפציו‪ ,‬הספר שלא סיים‪,‬‬
‫התחפושת של הרוכל מהתפקיד האחרון שגילם לפני שהתיאטרון‬
‫נסגר‪ .‬כל הרסיסים של חייו מתנקזים לזרם שחור ורעיל של איבה‪,‬‬
‫שעוד יציף את כולו‪ .‬המצלמה מתקרבת אל עלאא לאט ומתמקדת בו‪.‬‬
‫בעיניו האדומות מבכי‪ ,‬בכי ללא קול‪ .‬זה החלק הראשון בסיפור שלו‪,‬‬

                      ‫זרעי השנאה‪ .‬את החלק השני אראה במציאות‪.‬‬
   27   28   29   30   31   32   33   34   35   36   37