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tera en algunas cosas y que haya 5. EL CINE: IMPONER
gente que lo acompañe a uno. O EXTRAER UN DISCURSO
C.- Pero Ud. sabe de antemano,
"Hay que hacer un cine para el hom·
o sospecha, que la gente quiere bre nuevo, que ayude' 'a tomar con-
que haga eso, o que tú eres el ciencia", (1 " 1968.
único que se atreve a hacerlo. " Nosotros nunca tratamos de meterle
C.M.- No, que me toca hacerlo a la gente en la cabeza nada, No so-
mos misioneros", (5), 1978.
como para romper. Eso sí lo ha- "Crear para poder destruir, así la gen-
cía mucho en los colegios. Inclu- te puede tomar conciencia de qué es
sive estudiaba bastante solamen- lo que sobra y lo que hay que des-
te para hacer una maldad, para truir '.1(61. 1980.
preparar ácido sulfídrico, por C.- Hasta dónde llega ese cam-
ejemplO, o envenenar a un profe- bio de lo que Ud. llama preocu-
sor, o hacer vainas así. Yo un paciones objetivas hacia la subje-
día casi mato a un profesor y se tividad?
armó un problema por eso. C.M.- Yo no leo periódicos. A
mí no me interesa lo que pasa,
C.- Hay una frase que ha repe- me da lo mismo, mejor dicho.
tido muchas veces en entrevistas No tengo ni idea quién es Ka·
anteriores, "uno no sabe lo que daffi. Toda mi vida familiar me
es su obra hasta que la ve con el hizo ver todo como con fiebre.
pCJblico". Yo soy un tipo que siempre es-
C.M.- Cómo se completa la dra· toy como embelesado, ya sea
maturgia, con el espectador, ¿no? por el amor o por las cosas que
O sea, cosas que uno creía que me preocupan.
no iban a tener un resultado lo
tienen. Claro que de todos mo-
dos uno ha controlado las cosas, C.- Entonces ¿por qué insiste
pero en AGARRANDO PUE- en denunciar la pornomiseria y
BLO la gente se reía en partes el cine que "aprra pueblo"?
que yo no había predispuesto. C.M.- Pues a mí ese tipo de cine
Luego esa cosa que te digo de la me hirió mucho. Ese tipo de cine
complicidad se redondea aqu í. O mercenario, ese que se hacía de
sea que el públ ico sí se hace cóm- salir a la calle y filmar a la gente
plice de unas cosas y uno lo sien- así, como lo hago yo como actor
Carlos Mayolo y Adriana Herrán te. Entonces uno se siente con la en AGARRANDO PUEBLO. Eso
en IICarne de tu carne" lo llevé al ext-remo, como una es-
responsabi lidad del artista, que
es ver lo que la gente no ve por- pecie de antídoto, ¿no? Como
¿no? Es un arte como todo. Ga- que anda por ahí haciendo sus una especie de vacuuna. Si uno
lantear. Con el público es un po- cosas, mientras que uno está quiere salvarse de una enferme-
co eso. Yo creo que donde he siempre pensando en lo que la dad tiene que inocularse la misma
cambiado es en la galantería con demás gente no está pensando. enfermedad,
el público. Pero fijate que los Entonces es agradable ver cuan-
elementos que uso son muy sen- do la gente s( le pilla a uno las C.- Eso quiere decir que Ud. tie-
cillos. cosas. Así me pasó en CARNE ne una percepción muy personal
DE TU CARNE cuando un tipo de las cosas que pasan fuera, y
C.- Acláranos un poco lo de bus- me dijo, "ve, al tipo lo matan que además le interesan, así co-
car la complicidad del público. con la misma escopeta con que mo le interesó que los demás hi-
él mat¡¡ al, bi~bo". Por ejemplo, cieran cosas con la realidad que
C.M.- Es un poco como cuando en MONSERRATE hay una vai· Ud. deploraba.
uno es el jodido de la clase, el na de una vieja que va caminan- C.M.- No, N-o Por ejemplo, la
único que es capaz de tirarle la do y luego corto a los rieles. Y próxima película que quiero ha-
pepa de mango al profesor. En- hubo un camaján que me dijo, cer es también como de encierro.
tonces la complicidad radica en "uy, claro, corte de riel a riel", Es una alegor(a sobre la mujer,
si me van a sapear o no. O sea, ¿ves? Cosas que en uno son in· sobre cómo la sociedad margina
ser capaz de tomar uno la delan-
conscientes. a las mujeres y las vuelve casi au-
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