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menstruación. Lo hice un poco C.- Pero de todas maneras yo objetivas, pasé ya a un nivel ab-
cauto, pero esos son inventos de veo que ahí hay un trabajo de solutamente subjetivo. Es decir,
ella. O sea que ella decía" ¿qué actuación, de técnicas de asimila- empecé a vivir un tiempo que no
otra fuente de sangre puede ha- ción del personaje, pero eso es era el tiempo cronológico, sino
ber?". Entonces ella dijo "Ah, distinto de lo que decía en entre- que era una especie de encierro
claro, la menstruación". Eso sale vistas de los años 70: "Un cine de recuerdos y de obsesiones, y
en Cat People, pero ... después. que penetre la verdad del pueblo, de cosas completamente perso-
no se puede suplantar a la gen- nales. Yo creo que en ese mo-
te". En CARNE DE TU CARNE mento me cambió la concepción
C.- Eso es en el momento en habría un cambio de posición en del cine. Ya dejé de probarme ser
que ella ha asumido el personaje. cuanto que busca expresar una diestro en hacer cosas. Hasta que
C.M.- ¡Claro! Ella es muy partí- idea precisa. ya me dí cuenta · de que s í era
cipe de ese personaje. E lIa lo hi- C.M.- IDesde antes! AGAR RAN- capaz de hacer muchas cosas,
zo muy bien. Lo creamos juntos. DO PUEBLO yo la actué precisa- entonces sí me dediqué a hacer
Es que hicimos cuatro meses de mente por eso, para ser concomi- el tiempo interior. Y ando embe-
vida, primero para lograr esa tante con eso, con esa frase. Por- lesado desde esa época. Mejor d i-
cierta laxitud, y para lograr esa que cada vez que yo pon ía a una cho, creo que ya no podré hacer
precisión en los movimientos, y persona para que hiciera de di- películas sino sobre mi mundo,
esa especie de lentitud cargada rector eso no era el director. En- sobre mis cosas. Ya lo objetivo
de significados. Todo eso era un tonces por eso asum í yo hacer no es que me llame mucho la
trabajo de conjunto. Los prime- ese papel. Y de ah í en adelante atención. Ya si me dices que va-
ros ensayos, por ejemplo, se hi- empecé como a subjetivizar so- ya a hacer un documental a la
cieron cuando ella llega de Esta- bre las cosas. En la entrevista del isla de Pascua sobre tal cosa, yo
dos Unidos y se encuentra con Espectador hablo un poco de eso, te digo que no.
su hermano por primera vez. En- de cómo las cosas al principio
tonces yo los ponía a e sayar co- me indujeron curiosidad objeti- C.- Ya no le preocupan los de-
mo una especie de idrio. Tam- va, y luego ya de haber hecho los safíos.
bién la acostada e e sayó mu- análisis del deporte-dominación, C.M- No, y lo objetivo me pa ·
cho, para romper de antemano el amo-siervo, realidad-cine, macho- rece que ya no, que tengo ya una
mito ese de la sexualidad. hembra, que son preocupaciones serie de interpretaciones per-
sonales para poder ver el mundo.
Además creo que uno puede ha-
cer un documental totalmente
subjetivo.

C.- ¿y un argumental objetivo?
C.M.- También, precisamente
eso es lo que me molesta un po-
co de la ramplonería del cine co-
lombiano, que sólo es hecho co-
mo en la calle, afuera, sin mundo
interior. Es un cine un poco mer-
cenario, callejero.

4. EL PUBLICO

"Nosotros no somos ni ngunos donjua-
nes del público para seducirlo". (2),
1977.
"En LA HAMACA el público partici-
pa más que todo por complicidad que
logran con la película para dilucidar
la historia". (2), 1977.
"ROOI LLANEGRA'no me gusta por-
que tiene problemas con el público,
no logra complicidad". (5), 1978.
"Hacer un cine que satisfaga al públi-
co, que guste". (7), 1980.
Carlos Mayolo, L uis Ferna ndo Manchola, y Florina Lemaitre en la película
"Pura San g r ~ " - F oto: Eduardo Carvajal " ComunicaciÓn directa con el Dúbli-
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