Page 17 - cuadernocine12

ca a quien no le vamos 8 devolver la pelad ita no le come cuento a la Ni siquiera en la vida privada. Yo
alienación".'.(8l, 1982. sonaja hay que sacar otra cosa hago mis chistes solamente con
para entretenerlo. Entonces, yo la gente muy cerrada. Yo no soy
C.- En el 77 decía que no que- creo que sobre esa base es la má- capaz, por ejemplo, de actuar
ría seducir al público, en el 78 xima concesión que he hecho delante del público, ni me intere-
cambia al afirmar que es necesa- con el público, no tanto de darle sa que sepan que yo sé actuar, ni
rio un cine con el cual el especta- lo reconocido. que sé bailar, ni que sepan que sé
dor pueda gozar. hacer cosas cómicas. Es como
C.M.- (Dónde dije eso? Eso sí C.- ¿Eso no es una concesión? una vaina de pena.
es como ... C.M.- Sí, para mi si es conce-
sión. Yo por mi haría un cine c.- Quiere decir que Ud. toda-
C.- En la entrevista que le hizo que no lo viera nadie. iA mí que vía no ha hecho su película?
Alberto Navarro para la Revista me importa! C.M.- No ... sí, ya, CARNE DE
Cinemateca. TU CARNE es la película mía.
C.M.- No, no es exactamente eso, C.- Pero, ¿cómo es posible?
sino que el público se haga cóm- C.M.- Pues como uno ~escribe C.- Pero tiene concesiones al
plice de nosotros. O sea que si una novela. público.
nosotros hacemos alguna pila- C.M.- ¿Ahh? Pero no son cón-
tuna ... C.- Pero uno escribe una novela cesiones. Son simplemente habi-
porque quiere contarle cosas a al- lidades para que el discurso sub-
C.- Pero es que no hay compli- quien, una historia, por ejemplo. jetivo, eminentemente subjetivo
cidad sin gusto. C.M.- No, puede ser para con- de esa película se haga asimilable,
C.M.- No, lo que yo difo es tarse cosas a uno mismo. o sea técnica de narración, griffi-
muy distinto. Partiendo de un thiana inclusive, tan elemental
camino desconocido jugarnos la C.- Eso ya no es una novela sino como de cine mudo. Es como
posibilidad de que el público se un diario. seducir. Uno no va a llegar a de-
adscriba a nosotros o no. Yo C.M.- Pero yo tomo la cosa co- cirle a una mujer, camine nos
creo que nunca he hecho nada mo un diario porque yo nunca ... acostamos. Eso uno no va a ha-
que piense que el público va a mejor dicho, yo nunca he queri- cer así. Uno tiene que ir por sus
reaccionar así o asá de antema- do como entretener a la gente. vericuetos y sus cosas. Es un arte,
no. De repente ahora en CARNE
DE TU CARNE sí, por la respon-
sabilidad del dinero. Por eso
siempre pensé en el espectador.

C.- ¿Yeso cómo incidió en la
película?
C.M.- Incidió en que tenía que
tener yo mis imágenes como más
claras a nivel de la comprensión
inmediata. Entonces hay perse-
gUidor y perseguido, hay situacio-
nes paralelas... son cosas muy
elementales, casi Griffithianas,
las que utilicé yo en la pel ícula.

C_- ¿Pero como para lograr re-
conocimiento por parte del · es-
pectador?
C.M.- No reconocimiento, sino
como para saber que están entre-
tenidos. Yo en unos cursos de ci-
ne que daba decía que el espec-
tador tiene que ser como un ni-
ño: uno tiene una sonaja aqu í y
la saca. pero cuando ya ve que el
15 ,