Page 136 - eleven

‫ف ّكر في‪:‬‬ ‫ف ّن الدهان الدمشق ّي‪:‬‬

‫‪ -1‬دلال ِة تسمي ِة قاع ٍة‬ ‫ف ٌّن دمشق ٌّي أصي ٌل ومهنةٌ تبلور ْت ونشأ ْت في دمش َق في‬
‫باسم دمش َق في متح ِف‬ ‫العصِر الأمو ِّي‪ ،‬دم َج هذا الف ُّن الاتجاها ِت الفنّي ِة الثلاث‪ ،‬إذ يتكام ُل‬
‫جميعها بلوح ٍة واحدٍة إو�يقا ٍع متناغٍم‪ ،‬فالرسوُم معظ ُمها وحدات زخرفّية‬
‫المتروبوليتان‪.‬‬ ‫تتكَّرُر بمعا ٍن جمالّي ٍة تمي ُل فيها الزخار ُف النباتّيةُ الهندسّيةُ للتناظِر‬
‫‪ -2‬المقصوِد بالت ار ِث اللاماد ّي‪.‬‬ ‫والتشاب ِك والانسجاِم والتوازِن بين اللوِن والرسِم إضافة إلى الكتاب ِة‬
‫‪ -3‬سب ِب تسجي ِل هذا الف ِّن‬ ‫بخ ٍّط متداخ ٍل معه؛ والتي يبد ُعها الفَّنان الحرف ّي بمهارتِِه وبصيرتِِه‪.‬‬
‫وللجمالي ِة والإبدا ِع في هذا الف ِّن ُِزّي َن به عدٌد كبيٌر من القاعا ِت‬
‫على لائح ِة الت ار ِث اللاماد ّي‪.‬‬ ‫على مستوى العالِم مثل قاع ِة مكتب ِة جامع ِة نيويورك‪ ،‬كما حوى‬
‫‪ -4‬كيفي ِة الحفا ِظ على ت ارثِنا‬ ‫متح ُف المتروبوليتان قاعةً مزّينة بهذا الف ِّن تس َّمى القاعةَ الدمشقّية‪،‬‬

‫اللاماد ّي‪.‬‬ ‫وفي عام ‪1991‬م سجلته اليونسكو في لائح ِة الت ار ِث اللاماد ّي‪.‬‬
‫‪ -5‬بالعودة للشكل (‪ )4‬صف‬

‫اللوحة‪.‬‬

‫ف ّكر في‪:‬‬ ‫الشكل(‪ :)16‬تزيين قبة الصخرة من الداخل بالخط‬ ‫الخط العرب ّي‪:‬‬
‫‪ -1‬دوِر ف ِّن التزيين‬ ‫العرب ّي‪ ،‬حيث ْظ َهر مع الَّزْخَرفَة الَّدا ِخلية لِقَّبة‬
‫يعُّد الخ ُطّ العرب ُّي جوهَر‬
‫بالخطّ العرب ّي في‬ ‫ال َّصخرة أحد أقدم ما كتب من الخط العرب ّي‪ ،‬الذي‬ ‫الفنوِن في عصوِر الحضارِة‬
‫تطور الكتابة‪.‬‬ ‫أطلق عليه اسم‪( :‬الخط الجليل)‪.‬‬ ‫العربّي ِة الإسلامّي ِة؛ أمَّدها‬
‫بطاب ٍع جمال ّي قائٍم على‬
‫‪ -2‬دلال ِة ف ِّن التزيين‬ ‫التناس ِب‪ ،‬فجاء متوافقاً مع‬
‫الماّدِة التي ينفُّذ عليها‪ ،‬ومع‬
‫بالخطّ العربي‪.‬‬ ‫سائِر الأشكا ِل الأخرى التي‬
‫‪ -3‬تصميِم لوح ٍة‬ ‫تصاحُبه من نباتّي ٍة وهندسّي ٍة‪،‬‬
‫فنَّي ٍة ضمنها أحد‬ ‫وينق ُش على الأبني ِة بأنوا ِعها‬
‫والتحف الفنّية‪ ،‬إذ تتمَتّعُ‬
‫الخطوط العربّية‬ ‫الحرو ُف العربّيةُ بالمرون ِة‬
‫بأسلوبي الخاص‪.‬‬ ‫لتأخَذ أ ّي شك ٍل هندس ّي أو‬
‫نبات ّي‪ ،‬فأعطاها ذلك حيويةً‬

‫وجمالاً‪.‬‬

‫‪134‬‬