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GESTALTUNG

VON MANN UND FRAU

DIE ROLLE DES GESCHLECHTS

IN DER BILDSPRACHE

Kunstwerke geben den Betrach­ definierten und sich auflösenden liegend anzunehmen, dass sich die
ter*innen einen Einblick in das In­ Formen. Der Fokus ihrer Bilder liegt traditionell angenommenen Unter­
nenleben der Künstler*innen, ihrer auf der Verdichtung der Linien und schiede der Geschlechter in der Bild­
Umwelt und ihren Blick auf die Welt. Formen, welche sich durch die Inten­ sprache zeigen. Es könnte davon
Müsste es dann nicht auch möglich sivierung der Farben hervorhebt und ausgegangen werden, dass sich die­
sein, aus ihren Bildern Rückschlüsse dezentral im Bild positioniert ist. se bei einer Frau durch eine ver­
auf das Geschlecht der Kunstschaf­ meintlich weibliche Bildsprache ar­
fenden zu ziehen? Das kreative Handeln wird vorrangig chetypisch nach dem Venus­Prinzip
von unbewussten Prozessen geleitet, zeigen könnte, wie beispielsweise
In der Kunsttherapie haben Men­ weshalb die Bildsprache automatisch eine runde Form, freundliche, helle
schen die Möglichkeit, kreativ tätig zu wie ein Fingerabdruck immer wieder Farben, filigrane Zartheit. Als männ­
werden. Sie können Bilder malen und sichtbar wird und Rückschlüsse auf lich könnte demnach eine Bildspra­
Skulpturen gestalten. Vorerfahrun­ das Wesen des Menschen gezogen che nach dem Mars­Prinzip mit
gen, Können und Talent sind dazu werden können. harten, geraden Formen, aktiven, di­
nicht vonnöten und auch nicht rele­ rektem Ausdruck mit harten Kon­
vant. Faszinierend ist zu beobachten, Hinsichtlich der Gestaltung von Män­ trasten sein.
dass jeder einzelne Mensch einen nern und Frauen wäre es nun nahe­
eigenen, individuellen Ausdruck Versucht man diese theoretische
in seinen Bildern und Skulpturen Überlegung in der Praxis umzu­
hat. Schon nach einer kleinen setzen, stellt man schnell fest,
Werkserie lassen sich wieder­ dass diese Hypothese nicht belegt
kehrende Formen, Farben, Strich ­ werden kann. So sind in Kunst­
führungen, Atmosphären oder ein werken in der Regel Elemente
ähnlicher Bildaufbau erkennen. beider Pole zu finden. Es lässt
Diese gemeinsamen Elemente sich kein eindeutiger Zusammen­
bilden die „Handschrift“ des hang zwischen dem Geschlecht
Kunst schaffenden. Diese ganz ei­ des Kunstschaffenden und der
gene Bildsprache steht unabhän­ Bildsprache erkennen. Vielmehr
gig vom Motiv oder Thema der zeigt sich, dass die individuelle
Werke. Bildsprache und so auch das We­
sen, die Seele oder der Geist ei­
In den Bildern von Aylin Yilmazel nes jeden Menschen, Anteile bei­
ist zum Beispiel die wiederkeh­ der Geschlechter hat. Dieses
rende Form eines Netzmusters Bewusstsein sollte aktiv in den
zu erkennen. Ebenfalls auffallend Alltag integriert werden, um sich
sind die Hell­Dunkel­Kontraste und andere ganzheitlich wahr­
und die Ambivalenz zwischen klar und annehmen zu können.

26 2020 / Ausgabe 34 2020 / Ausgabe 34 Autorin: Kimberly Banschbach, Kunsttherapeutin MA 27