Page 49 - Catalogo_Arte para Bogotá

Imágenes cortesía: João Baptista Imágenes cortesía: João Baptista

fue aislar una de las figuras del Monumento a os poder de la casualidad y los límites entre la ficción y Es por esas características que João no perdona las respeto por el oficio” Ejemplo de ello es su recuerdo
.
Bandeirantes, de Victor Brecheret, con el fin de la realidad. João valora ese juego de coincidencias, críticas a algunos jóvenes diseñadores que, según él, del momento en que, al inicio de su carrera, fue el
transmitir el concepto de ciudadanía representado pues considera que la intuición es fundamental en trabajan demasiado sobre referencias principalmente encargado de confeccionar en letraset diversos
por el esfuerzo individual que contribuye a favor del su proceso creativo. “Me gusta trabajar con las cosas extranjeras caminando, inevitablemente, en dirección diplomas personalizados para el Premio Abril, tarea
bien de la colectividad. Sobre el reciente y polémico que están cerca de mí”, revela. a la copia. Recuerda, una vez más, que la escasez de que le hubiera consumido diversas horas de sueño
concurso público para el logotipo de los 450 años de información de su generación fue tal vez un aspecto si no conociera la antigua gráfica paulistana donde
la ciudad, João comparte la opinión de casi todos los Continuando con esa misma conducta, creo positivo de su formación. Lamenta, adicionalmente, imprimió, en tipografía, el mismo trabajo en menos
diseñadores paulistanos: “una lástima, muy malo” . innumerables portadas con lo que él llama “imágenes que muchos de esos jóvenes se distancien, o ni de tres horas. “Fui forzado a especializarme. No es
domésticas”, tales como la flor del florero de la sala, siquiera tengan conocimiento, del rico universo de la que quiera o me guste. Ya me premiaron por carteles,
un hueso de res adquirido en el carnicero, los pies de industria gráfica. logotipos, etc., pero nunca por una portada de libro,
HECHo EN CaSa su asistente, o incluso sus pares de tenis y zapatos. lo cual es una gran ironía”, revela con un tono apenas
João escoge y re-procesa esas imágenes -ya sea “No se puede hablar de la evolución gráfica del diseño aparente de indiferencia. “En el mismo día estás en
En julio de 2004, de paso por la Fiesta Literaria por medio de su tratamiento gráfico o por su simple aislando al dibujo del desarrollo de la industria con Egipto, pasas a Río de Janeiro, o a Francia a principios
Internacional de Parati (Flip), el aclamado escritor desplazamiento-, dándoles un enorme poder de la cual está vinculado. Me cansé de dormir encima del siglo pasado. O entonces, estás discutiendo sobre
norte-americano Paul Auster, al ver por la primera vez atracción. Eso no significa que sus elecciones sean de una resma de papel, esperando la entrada de liturgia judía con tu cliente. Es confuso para la cabeza”
.
la edición brasilera de su libro La noche del oráculo, aleatorias, o puro delirio de artista. Todo lo contrario. máquina. Conocí muchos de los diseñadores gráficos Tarea para nada imposible, cuando se puede contar
confesó que esa era, sin sombra de dudas, la portada A pesar de lo inusual de muchas de las imágenes, que trabajaban con tipografía y tengo un enorme con el talento de João, Baptista, Costa y Aguiar.
más bella entre todas las traducciones publicadas todas dialogan perfectamente con el contenido
alrededor del mundo. La noche del oráculo narra la transmitido por la obra. ¿Cómo no instigarse con la
historia de un escritor convaleciente de una grave lata de sardinas vacía usada en la portada de La
enfermedad que sufre una crisis de inspiración. invención de la soledad (también de Paul Auster),
Después de adquirir un cuaderno azul comprado en probablemente tomada de su propia despensa?
la papelería de un chino en Nueva York, el referido João, por lo tanto, no tiene un “estilo” definido, por
escritor retoma su capacidad creativa y, entonces, lo menos no sólo en el sentido en que esa dudosa
todo lo que registra en el cuaderno parece contener palabrita se transforma en una disculpa para la auto-
una relación con el futuro de las personas que lo indulgencia y la repetición. Sus portadas viajan de la
rodean. João usó una sobrecubierta azul (como el claridad modernista (para la obra no teatral de Nelson
cuaderno del personaje) en papel especial ondulado, Rodrigues), pasando por la manipulación del registro
envolviendo la cubierta del libro, ilustrada con el propio fotográfico (en la colección de Fernando Pessoa),
manuscrito original de Auster. Durante la confección deteniéndose en lo puramente conceptual (en las
de la propuesta de diseño para la aprobación, simuló texturas de la propuesta de diseño, tristemente no
con una fuente la caligrafía del autor, y cuando recibió publicada, de la obra de Guimarães Rosa), hasta
la imagen definitiva del manuscrito, constató que era llegar a la pura experimentación tipográfica (de la
prácticamente idéntica a la simulación que había colección Jornalismo Literário).
hecho. Una curiosa coincidencia para la creación de
la portada de un libro que versa justamente sobre el

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