Page 27 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫لجنة حماية الملكية الفكرية ‪ -‬المجلس الأعلى للثقافة‬

‫ومنتجيـن التسـجيلات الصوتيـة وهيئـات البـث الإذاعـي‪.‬‬ ‫والاسـتخدام الرقمـي‪ ،‬بـات مـن الضـروري إعـادة النظـر‬
‫فـي مكانـة العـازف ضمـن منظومـة حقـوق الملكيـة‬
‫استخدام التسجيلات دون إذن‪ :‬هل هو قانوني؟‬ ‫الفكريـة‪ ،‬بمـا يحفـظ لـه اعتبـاره فـي الأداء ال ُمبتكـر‪.‬‬
‫تقـّر الاتفاقيـات الدوليـة بمجموعـة مـن الحقـوق التـي‬
‫إن اسـتخدام تسـجيل موسـيقي دون موافقـة صريحـة‬ ‫تحم�ي الع�ازف بوصفـه «مؤدًيـا» للمصنـف الفنـي‪ .‬مـن‬
‫ُيعـد انتهـا ًكا صري ًحـا لحقـوق الأداء والتسـجيل‪ ،‬بغـض‬ ‫أبـرز هـذه الاتفاقيـات اتفاقيـة رومـا لعـام ‪ 1961‬واتفاقيـة‬
‫النظـر عـن مصـدر الموسـيقى الأصليـة‪ .‬وينطبـق ذلـك‬ ‫بـرن لحمايـة المصنفـات الأدبيـة والفنيـة (‪ ،)١٨٨٦‬والتـي‬
‫ُطـّورت لاحًقـا عبـر عـدة بروتوكـولات حتـى أصبحـت‬
‫علـى‪:‬‬ ‫مرجعيـة أساسـية فـي حمايـة حقـوق المؤلـف للمبدعيـن‬
‫فـي المجـال الأدبـي والفنـي والعلمـي‪ ،‬بمـا فيهـم العازفيـن‪.‬‬
‫ •إد ارج التسجيل في إعلانات تجارية أو ترويجية‪.‬‬
‫أوًل‪ :‬اتفاقية روما‪:‬‬
‫ •اسـتخدامه كموسـيقى تصويريـة فـي أفـام أو‬
‫مسلسـات أو وثائقيـات‪.‬‬ ‫تنـص اتفاقيـة رومـا (المـادة ‪ )7‬عل�ى أن‪« :‬للفنانيـن‬
‫المؤديـن أو المنفذيـن الحـق فـي منـع أي بـث مباشـر أو‬
‫ •تحميلـه علـى منصـات التواصـل الاجتماعـي مثـل‬ ‫تسـ�جيل لأدائهـ�م دون موافقته�م»‪ ،‬وتُمنـح لهـم الحقـوق‬
‫يوتيـوب أو إنسـتج ارم‪ ،‬حتـى لـو كان الاسـتخدام‬
‫التالي ـة‪:‬‬
‫غيـر ربحـي‪.‬‬ ‫ •الحـق فـي الاعتـ ارض علـى تسـجيل أدائهـم بـدون‬

‫ •الاسـتفادة منـه فـي الأنشـطة التعليميـة المدفوعـة‪،‬‬ ‫إذن‪.‬‬
‫مثـل الـدو ارت التدريبيـة أو ورش العمـل‪.‬‬ ‫ •الحـق فـي نسـخ وتوزيـع التسـجيلات الناتجـة عـن‬

‫وقـد شـهدت المحاكـم الدوليـة عـدًدا مـن القضايـا التـي‬ ‫أدائه ـم‪.‬‬
‫تـم فيهـا تغريـم منتجيـن أو مخرجيـن بسـبب اسـتخدامهم‬ ‫ •الحـق فـي منـع الاسـتخدام التجـاري لتسـجيلاتهم إذا‬
‫تسـجيلات لعازفيـن دون الحصـول علـى الت ارخيـص‬
‫اللازمـة‪ ،‬رغـم أن المصنـف الموسـيقي الأصلـي كان قـد‬ ‫لـم يمنحـوا موافقـة صريحـة‪.‬‬

‫سـقط فـي الملـك العـام‪.‬‬ ‫بمعنـى أكثـر وضو ًحـا‪ ،‬إذا قـام عـازف ‪ -‬فـرًدا كان‬
‫من يملك التسجيل؟‬ ‫أو عضـًوا فـي أوركسـت ار ‪ -‬بتسـجيل مقطوعـة لبـاخ‪ ،‬فـإن‬
‫هـذا التسـجيل لا يصبـح ملـ ًكا لبـاخ (الـذي تُعتبـر مؤلفاتـه‬
‫ •إذا سـ ّجل العـازف الأداء بشـكل مسـتقل‪ ،‬فهـو يملـك‬ ‫ضمـن مصنفـات الملـك العـام)‪ ،‬بـل يصبـح ملـ ًكا للعـازف‬
‫التسـجيل كامـ ًا‪.‬‬
‫أو الجهـة المنتجـة التـي نظمـت أو مّولـت التسـجيل‪.‬‬
‫ •إذا تـم التسـجيل فـي سـياق تعاقـد مـع شـركة إنتـاج‬ ‫ثانًيا‪ :‬اتفاقية برن‪:‬‬
‫أو مؤسسـة‪ ،‬فعـادة مـا تكـون حقـوق التوزيـع والإتاحـة‬
‫مملوكـة للجهـة المنتجـة‪ ،‬لكـن العـازف يحتفـظ بحـق‬ ‫رغـم أن اتفاقيـة بـرن ترّكـز بالأسـاس علـى حقـوق‬
‫الاعتـ ارف الأدبـي والفنـي بأدائـه وحقوقـه الماليـة‬ ‫المؤلـف‪ ،‬إلا أن التعديـات لاحقـة ‪ -‬خاصـة فـي إطـار‬
‫تظل ملكه‪ ،‬ما لم يتفق مع منتج التسـجيل الصوتي‬ ‫اتفاقيـة الويبـو ‪ WIPO‬والمعاييـر الأوروبيـة ‪ -‬وّسـعت‬
‫دائرة الحماية لتشمل الحقوق المجاورة (‪Neighboring‬‬
‫علـى غيـر ذلـك‪.‬‬ ‫‪ ،)Rights‬والتـي تشـمل حقـوق المؤديـن والموزعيـن‬

‫ •فـي بعـض الـدول‪ ،‬يحـق للعـازف الحصـول علـى‬
‫أجـر إضافـي أو نسـبة مـن الأربـاح إذا أُعيـد اسـتخدام‬
‫تسـجيله تجارًيـا‪ ،‬بموجـب مـا ُيعـرف بحـق الأداء‬

‫العلن ـي‪.‬‬

‫فـي المجـال الأكاديمـي‪ ،‬تُسـتخدم تسـجيلات العازفيـن‬

‫‪27‬‬