Page 213 - merit mag 36- dec 2021

‫‪211‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫جوستاف لوبون‬ ‫إدوار الخ ّراط‬ ‫أحمد عبد المعطي حجازي‬ ‫على نفسه وهو يبكي»‬
‫إن مقاومة النسيان يعد‬
‫التي تكتب على عجل في‬ ‫وأين تذهب وأنا في العمل؟‬ ‫نو ًعا من التشبث بالحياة‬
‫الطريق‪ ،‬والتي لا يريد بها‬ ‫لكنها تأتي كثي ًرا‬ ‫والإحساس بالانتماء إليها‪،‬‬
‫وهو ما يتوازي دلاليًّا مع‬
‫الشاعر إنقاذ العالم بل‬ ‫عندما تضيق الدنيا‬ ‫توظيف «الصوت العالي»‬
‫إنقاذ نفسه من الغرق‪ ،‬أو‬ ‫فأشعل نفسي بها‬ ‫و»الغفوة في آخر السطر»‪.‬‬
‫النظر الشارد إلى السقف‪.‬‬ ‫وأرسل لها أنغا ًما غامضة‬ ‫يقول في قصيدة «نسيان»‪:‬‬
‫تظهر وأنا أهرب في الزحام»‬ ‫«الرجل الذي سقط قمر على‬
‫يقول في آخر قصائد‬ ‫هذا الخيال هو الذي يقاوم‬
‫الديوان التي تحمل عنوان‬ ‫حقيقة الوحدة التي يعاني‬ ‫رأسه‬
‫«كأنني وصلت»‪ ،‬وكأنها‬ ‫منها الشاعر‪ ،‬وعجزه عن‬ ‫‪/.. /..‬‬
‫التواصل مع الآخرين‬ ‫هو الرجل الذي يحاول كل‬
‫لحن الختام‪ ،‬أو اللحن‬
‫الذي يؤطر أنغام الديوان‬ ‫خاصة المرأة‪:‬‬ ‫ليلة‬
‫«المرأة التي أفرح عندما تمر‬ ‫وهو في طريقه إلى النوم‬
‫السابقة‪:‬‬
‫«قصيدة تائهة تطاردني‬ ‫وأنا مغمض العينين‬ ‫تذكر أغنية قديمة‬
‫هي المرأة التي تركت لي‬ ‫كانت على طرف لسانه»‬
‫منذ عامين‬ ‫واللافت هنا أن التذكر‬
‫كتبتها على عجل في الطريق‬ ‫رسالة «كلمني»‬ ‫منصرف إلى «أغنية قديمة»‪،‬‬
‫كنت أعبر فيها إلى الجانب‬ ‫وهي التي لا ترد»‬ ‫واللافت أي ًضا تكرار دال‬
‫وهكذا يمكن القول إن‬ ‫الغناء في هذا الديوان‪ ،‬هذا‬
‫الآخر من العمر‬ ‫إبراهيم داود يعتمد على‬ ‫الغناء الذي يقف الإيقاع ‪-‬هل‬
‫أذكر أنها أنقذتني من‬ ‫الخيال‪ ،‬لكنه يعتمد على‬ ‫هو إيقاع المدينة الصاخب؟‪-‬‬
‫تصوير الواقع بدرجة أعلى‪،‬‬ ‫عائ ًقا أمام تدفقه كما يبدو‬
‫الغرق‬ ‫فقصيدته هي القصيدة‬
‫وجعلتني أتوقف عن النظر‬ ‫من قوله‪:‬‬
‫«في الصباح‬
‫إلى السقف»‬ ‫في الصباحات التي كانت‬
‫لقد أصبحت أحلام شعراء‬ ‫الوحدة فيها ضرورية‬
‫وكان الإيقاع عائ ًقا أمام‬

‫الغناء»‬
‫كما يصبح الخيال وسيلة‬
‫أخري لمحاولة الانتماء‪ ،‬فهو‬
‫يتعلق بامرأة لا يعرف عنها‬
‫أي شيء‪ ،‬بل يتخيل أحوالها‬
‫فقط عندما يراها‪ ،‬ثم يهرب‬
‫في الزحام‪ ،‬يقول في قصيدة‬
‫«خيال» ‪-‬ولنلاحظ دلالة‬

‫العنوان المباشرة‪:-‬‬
‫«لم أكن أعرف اسمها‬
‫ولا كيف اختارت ألوانها‬