Page 216 - merit mag 36- dec 2021

‫«صدمت المتلقي في ذوقه‬ ‫العـدد ‪36‬‬ ‫الحمولات الفلسفية والجمالية في ديوان «أنت في القاهرة»‬ ‫‪214‬‬
‫أحيا ًنا‪ ،‬وفي فكره أحيا ًنا‪،‬‬
‫بل في معتقده في بعض‬ ‫ديسمبر ‪٢٠٢1‬‬ ‫د‪.‬هويدا صالح‬

‫الأحيان»(‪.)3‬‬ ‫تمهيد‬
‫وقد تأثرت قصيدة النثر‬
‫لقد قطعت القصيدة‬
‫في مشوارها الجمالي‬
‫بالتيارات الشعرية العالمية‪،‬‬ ‫العربية الجديدة مشوا ًرا‬
‫طوي ًل وشائ ًكا في سعيها‬
‫وخاصة «قصيدة النثر»‬ ‫الحثيث إلى الخروج على‬
‫الغربية‪ ،‬التي رأى أحد‬ ‫البنى الجمالية للقصيدة‬
‫منظريها أنها نوع ليس له‬ ‫العربية الكلاسية‪ ،‬بداية‬
‫شكل ثابت‪ ،‬بل هو مرتكز‬
‫على لعبة المعنى التي تتمكن‬ ‫من قصيدة العمود‬
‫من «التعرف على مقطع‬ ‫الشعري مرو ًرا بالمدارس‬
‫نثري تع ُّر ًفا مفار ًقا بأنه‬ ‫الرومانسية وتجربة شعراء‬
‫«الديوان» و»المهجر»‪ ،‬وما‬
‫شعر»(‪.)4‬‬ ‫ُس ّمي بـ»الشعر المرسل»‬
‫وقد راهنت قصيدة‬
‫النثر العربية على وضع‬ ‫والشعر الحر وقصيدة‬
‫تصور للشعر مغاير لما‬ ‫التفعيلة‪ ،‬حتى وصلت‬
‫هو سائد من شعرية‬ ‫إلى «قصيدة النثر»‪ ،‬حيث‬
‫تعتمد على الشكل والإيقاع‬ ‫حاولت تجاوز المألوف من‬
‫والموسيقى‪ ،‬إلى شعرية‬ ‫التعبير الشعري «فالشعر‬
‫تنتج جماليتها الخاصة‬ ‫المقطعي والشعر المنثور‬
‫من خلال سمات جمالية‬ ‫والشعر الحر وسواها‬
‫مفارقة للتصور القديم‬
‫للشعر‪ ،‬لأنها أثبتت‬ ‫ليست إلا محاولات‬
‫أنها «فعل اختراقي في‬ ‫جزئية بإزاء ما اقترحته‬
‫الجوهراني من العناصر لا‬ ‫قصيدة النثر من مفارقة‬
‫لعب بالشكلاني»(‪.)5‬‬
‫وقد أثبت هذا التصور‬ ‫للصيغ السائدة‪ .‬وقد‬
‫المفارق للشعر أن سجن‬ ‫كانت مقترحاتها الإيقاعية‬
‫الشعر في قوالب وأشكال‬
‫وإيقاع ومجاز قديم يؤدي‬ ‫بدي ًل للإيقاع الخارجي‬
‫إلى موت هذه الشعرية‬ ‫المتحقق بالعروض‪.‬‬
‫التي صارت نمطية مكررة؛‬
‫مما أفقر خيال الشعراء‬ ‫فمفاهيم «الكثافة والإيجاز‬
‫والمتلقين معا‪ .‬وقد حدث‬ ‫والمجانية»‪ ،‬التي نقلت مطلع‬
‫تحول جمالي «أفرز طاقة‬
‫لا متناهية من الإيقاع‬ ‫الستينيات عن سوزان‬
‫والرموز والتشكيلات‬ ‫برنار‪ ،‬حققت كثي ًرا من‬
‫أهدافها في اقتراح شكل‬

‫جديد للقصيدة»(‪.)1‬‬
‫وقد رأى بعض المؤسسين‬
‫لقصيدة النثر أنها «حركة‬

‫إبداعية وسعت حدود‬
‫الشعر‪ ،‬مضيفة إلى أشكاله‬

‫الوزنية أشكا ًل أخرى‬
‫نثرية»(‪ .)2‬كما أنها حركة‬