Page 11 - merit 47

‫إبداع ومبدعون ‪9‬‬
‫رؤى نقدية‬

‫الأدبية‪ ،‬فلا يعني ذلك غمض‬

‫الشعر حقه في الوجود‬

‫ولا المصادرة على تطوره‬

‫وفرادته‪ .‬ولعل ناق ًدا‬
‫موضوعيًّا‪ ،‬متأم ًل في‬
‫تاريخ الآداب وتحولات‬

‫الأنواع يلحظ ذلك الصراع‬

‫الذي شهدته منظومة‬

‫الشعر والنثر قدي ًما من‬
‫جدل وتبادل للمواقع‬

‫بين الشاعر والخطيب‪،‬‬

‫والكاتب والشاعر في‬

‫دورات متعاقبة حتمتها‬

‫ظروف تاريخية وثقافية‬

‫بل ووسائطية في الأساس‬

‫هايدن وايت‬ ‫جوهانس جوتنبرج‬ ‫بول ريكور‬ ‫بين الشفوي والكتابي‪.‬‬
‫ومن هنا فإن ما ينبغي‬

‫لأنواع السيرة الذاتية‪ ،‬والتخييل الذاتي‪ ،‬وكتابة‬ ‫الانتباه إليه هو حقيقة دورية التحولات الإجناسية‪،‬‬
‫اليوميات والمذكرات‪ .‬وما من شك أن السرد يخترق‬
‫ما دام تاريخ كل نو ٍع يشهد على صعوده تار ًة‪ ،‬أو‬
‫كافة الأنواع غير السردية‪ ،‬فليس هناك من نوع‬ ‫هبوطه تارة أخرى‪ ،‬على حساب غيره من الأنواع؛‬
‫نقي صا ٍف‪ ،‬فالشعر المعاصر على سبيل التمثيل‬
‫توجه نحو الدرامية والمسرحية وتعدد الأصوات‬ ‫فقد يسود نوع ما في فترة تاريخية ويكون الأكثر‬
‫وظهرت قصيدة القناع والقرين والمرآة وقصيدة‬
‫أهمية من غيره‪ ،‬أما ما يتصل بقيمته الأدبية‪،‬‬
‫الشخصية التراثية أو المعاصرة أو التخييلية‪.‬‬
‫لا أريد هنا توسيع النظرة لرؤية كيف كان‬ ‫فينبغي أن تضبط في مواجهة بعض الأشياء‬

‫لفتوحات النظرية السردية المعاصرة دور كبير في‬ ‫الأخرى‪ ،‬فالقيم «تغير من مراتبها الهيراركية‬
‫النظر في السرديات التراثية‪ ،‬ومشكلاتها النوعية‪،‬‬
‫وعلاقة السرد التراثي بالسرد المعاصر‪ ،‬ولا أريد‬ ‫(=الهرمية)‪ ،‬ومفهومنا عن القيمة الأدبية يتغير‬
‫كذلك التوسع في دور الوسائط الحديثة مثل الإذاعة‬
‫معها»(‪.)2‬‬
‫والسينما والتلفاز وشبكة المعلومات والوسائط‬
‫المتعددة في انتشار السرد وتشكله وإعادة تعريفه‬ ‫هذا يفضي بنا إلى القول‪ :‬إن توسيع مجال النظرة‬

‫وتوسعة حدوده‪.‬‬ ‫على الأدب ليس من شأنه ترسيخ مبدأ هيمنة النوع‬
‫تأتي جدارة الإيماءة السابقة الذكر في كوننا نشهد‬
‫الروائي‪ ،‬بل في ظني إنه لكاشف عن أرخبيل واسع‬
‫مرحلة تسافر فيها الآداب إلى وسائط جديدة‬
‫دعمتها تكنولوجيا الرقمنة والإلكترونيات والفضاء‬ ‫تحت تلك النظرة‪ ،‬يكشف عن قارة متكاملة بل‬

‫الشبكي وعوالم الميديا‪ .‬وهو تحول على درجة‬ ‫مملكة مترامية الأطراف لم نولها نظرة مدققة‪ .‬ذلك‬
‫كبيرة من التشابك‪ .‬فلقد أفرز التداخل بين الأدب‬
‫أننا لا نعيش عصر الرواية حص ًرا؛ بل نعيش عصر‬
‫والتكنولوجيا أسئلة متنوعة حول شكل الأدب‬ ‫«السرد» بكافة أشكاله وأنواعه‪ ،‬أو بعبارة أخرى‬

‫إن الجنس السردي هو المملكة الأدبية التي نعيش‬

‫في كنفها‪ ،‬وتجري علينا قوانينه الجمالية وظواهره‬

‫الإبداعية والجمالية‪ .‬فالمشهد الأدبي لا يمكن‬

‫تصوره دون الصعود الواضح للقصة القصيرة‬

‫ومزاحمتها للنوع الروائي بل انفجار ما يسمى الآن‬

‫بالقصة القصيرة ج ًّدا (ق‪.‬ق‪.‬ج)‪ ،‬والحمى الإبداعية‬