Page 6 - תאטרון 37

‫מה שרואים מכאן‬

‫תיאטרון תמונע‪ ,‬מראה כללי‬
‫לכדי רעב בלתי‪-‬פוסק לערוצי פורקן בימתיים‪ ,‬חרף כל הקשיים שהזכרתי קודם‪ .‬אך למרבה‬
‫הצער‪ ,‬הכמות אינה מעידה על איכות‪ :‬הרבה )מאוד( נעשה על במות הפרינג'‪ ,‬ורק מעט ממנו‬
‫הוא בעל משקל סגולי אמיתי‪ .‬במונח "משקל סגולי"‪ ,‬איני מתכוון‪ ,‬כמובן‪ ,‬ליצירות העונות על‬
‫הטעם האישי שלי‪ ,‬אלא ליצירות שבין אם אנו אוהבים אותן או לא‪ ,‬בין אם קלעו לטעם‬
‫האישי שלנו או לא‪ ,‬ניתן לזהות בהן שאיפה למצוינות‪ ,‬חיפוש אמיתי אחר שפה בימתית‬
‫אלטרנטיבית‪ ,‬ובעיקר חקירה רפלקסיבית של המדיום התיאטרוני‪ ,‬ובמקרים מסוימים אף‬

‫חתירה תחת אמצעי המבע שלו‪.‬‬
‫יהיה זה מוטעה לחשוב שדלותו התקציבית של הפרינג' היא הסיבה העיקרית למצב עגום זה‬
‫של הרבה מהומה )כמות( על מעט מאומה )איכות(‪ .‬תהא זו קלישאה לומר זאת‪ ,‬אבל אכן‬
‫אפשר ליצור עבודות עשירות מבחינה צורנית ותוכנית באמצעים כספיים דלים; כל שנחוץ‬
‫לשם כך הוא דמיון פורה ופעיל ‪ -‬שהוא הכשרון האמיתי של איש הבמה‪ ,‬לימד אותנו‬
‫סטניסלבסקי‪ .‬יצירותיהם של רינה ירושלמי‪ ,‬נאוה צוקרמן‪ ,‬נעמי יואלי‪ ,‬רות קנר‪ ,‬סמדר יערון‬
‫ודודי מעיין ‪ -‬אם למנות רק כמה מהשמות הוותיקים יותר ‪ -‬הגדירו בשעתו טווח יצירה מרתק‬
‫לעשייה אלטרנטיבית איכותית‪ ,‬שחתרה תחת הממסד התיאטרוני‪ ,‬מבחינה אמנותית ופוליטית‬
‫כאחד‪ .‬ככל שהתיאטרון הרפרטוארי‪ ,‬כתוצאה מתמורות שונות שהתחוללו בחברה הישראלית‬
‫ובתפיסת התרבות שלה‪ ,‬הלך והפך לתיאטרון מסחרי‪ ,‬לפחות בחלקו‪ ,‬בפרינג' התחוללה‬
‫תופעה פרדוקסלית‪ :‬במקום להקצין את שפתו‪ ,‬כמחאה על התמסחרותו של הממסד‪ ,‬בפועל‬
‫הוא נע בכיוון הנגדי‪ ,‬נשאב אל הוואקום שנוצר כתוצאה מההתמסחרות והפך למרחב המציג‬

‫גיליון ‪5  37‬‬