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二

20世紀90年代初，朵雲軒創辦了國內首

家拍賣公司，謝稚柳先生作為顧問為我們敲

響了第一槌，後來我與陳老師的接觸就越來

越多了。先是向她要拍賣作品，謝先生故世

後，我們又請陳老師擔任顧問，為拍品質量

把關。當時徐建融教授也在拍賣行上班，他

將陳老師技法創新的青綠山水以及新派花鳥

介紹給我們，大大拓展了我們的藝術視野，

而我對陳老師的人品、才華也有了新的認識。

最近，我特地查了朵雲軒20世紀90年代的拍

賣圖錄，1994年春開始拍賣她的畫，每次一

二幅，到了後期，每次多達七八幅，她已成

海派藝術的亮點。如1995年秋的《春山白雲

圖》、1996年春的《荷鄉納涼圖》特別精

采，從中可以看出陳老師的畫風發生了質的

飛躍，早先宋元風格的傳統山水已逐漸被具

有現代氣息的新山水所取代。中國畫畫家最

怕的是沒有傳統根底、有了傳統根基以後又

怕跳不出來。好畫家如張大千、齊白石都是

來自傳統又跳出傳統的。陳老師的亮點就是

具有宋元的傳統功底深厚，但七八十歲時又

推陳出新，畫出自己的新境界。

那一階段，她時常與我們交流，講述她

為什麼這樣創作。20世紀八九十年代，她曾 陳佩秋

在美國加州生活過幾年。她不止一次地對我 《春山白雲圖》

說，“加州四季如春，各種各樣的花開不敗，

太美了。在美國，又有機會看歐洲大師的作

品，特別是莫奈、梵高等印象畫派，他們的 沉、厚實，不同於林風眠、吳冠中用大排筆

用色、畫法對我影響很大。中國畫顏色淡， 刷出來的效果，而是用毛筆一層一層染上去

西洋畫顏色厚重，我就考慮要把兩者結合進 的。染而不粘，這是功力之所在。

來。另外，去美國各地遊歷、寫生，尤其是 與山水變法相仿，她的花鳥畫也發生了

美國西部的黃石公園、大草原，那種緩緩的、 很大的變化，滿構圖，但有透氣的地方。她

大片的草地，是中國少見的，我也盡收眼底， 的花鳥筆墨有透明的感覺，充滿靈氣，用筆

融入其中。”陳老師注重學宋元打好基本功， 果斷，工筆結合，但是筆筆、層層有交代，

但她晚年不保守，不死守宋元，而是將西方 有水墨淋漓的效果。像1997年春的《鷺鷥

的、現代的美術理念，融入繪畫之中營造出 圖》、1999年秋的《游魚圖》，只有她這樣

嶄新的時代氣息。她後期的山水，與早年的 的高手才畫得出來。尤其是《游魚圖》色彩

完全不同，形成了獨有的藝術符號，满構圖， 絢爛，用色厚實，有油畫的韻味，是中西融

山勢舒緩，峰巒相連，晴翠相疊。用色深 合的範例。

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