Page 55 - 涅水4

评 论

活的生命力，使人常读常新。 另一只手，两人分别一个手指一个手指地掰，有
比如一些农村生活场景，瑞敏随手拈来，涉 的手指甲已经深深地掐进狼脖子的肉中。终于把
笔成趣，这是远离生活之外的作家搜素枯肠也写 快嫂的双手掰开了，在手电光的照射下，她的双
不出的。 手像鸡爪子一样弯曲僵直，无法恢复原状。
脸面久久地注视着池塘里的莲花，一只天蓝 比如小说《活着真好》中对行将暮年，行动
色的蜻蜓轻盈地在一朵盛开的红莲前上下翻飞， 不便的老人生活细节的描写，他的女儿、女婿们
欲却又还。终于它落在了莲花上，细长的屁股却 对待老人的不同态度和行为的描写，都是那样的
一翘一翘地翘得非常生动。 细致入微，而又精到准确，反映了瑞敏对待语言
香莲也不坐，只是依着门框，两颊飞满红云 准确的把握能力，到了得心应手，随意拈来的熟
说她离婚的事。那干部一边打着哈哈，一边笑容 练程度。
可掬地说：别急别急，再调调，再调调。 小说《十九楼》则关注现实，从医患纠纷反
只见它温顺地卧在它的新居里，抬起头幽幽 射当今社会各阶层人们的心理状况，呼唤健康的
地看着新主人，时不时的还用鼻子在纸箱沿上和 新型人际关系。
柔软的床铺上嗅嗅，像一个串亲戚走累了的腼腆 好的语言，就是平实自然，天然去雕饰，生
小孩。女的用掌心捋了捋它的毛背，笑了：真是 动有趣，耐人寻味，瑞敏的语言就达到了这种境界。
得有条狗。 贾平凹一直坚持“写现实生活，写我自己经
瑞敏的语言朴实精炼而简约，描物状景恰好 历过的、看到的、听到的，尽量把这些东西写出
精准，比如写泰国之游，导游很有条理的忽悠： 来”。他认为作家所处的环境决定了一个作家的
到了泰国一定要使自己达到“三个三”： 品种。瑞敏的品种就是乡土文学作家，他不可能
一是“三花”： 要看得眼花，要变得心花，最 去写玄虚的、穿越的，戏说的，什么这主义那主
后还要把身上所带的钱花光！二要进行“三脱”： 义的自以为高明，实则乱七八糟的所谓文学。瑞
你脱我不脱——看人妖表演；我脱你不脱——泰 敏也并不刻意技巧，借用巴金的一句话“最高的
式按摩：你脱我也脱——芭堤雅岛上冲浪和海水 技巧就是没有技巧”。对于写文章，包括写小说
浴。三是“三租”： 在芭堤雅租房子、租车子、 散文，并没有一个固定的标准写法。不过，作家
租妻子。 和匠人一样，都要掌握基本的知识，要有想象力，
游客的心理也刻画得入木三分： 要培养自己最基本的把事情写明白的表达能力，
本以为大家的情绪会被他的三寸不烂之舌煽 一件事，你能把它表达得有趣、准确，就是你的
动起来，谁知车上的反应却异常的冷寞，这一群 功力所在。
刚从孔孟之乡来的阿叔、老姨们，他们的大脑思 总之，读瑞敏的作品，犹如品一杯好茶，顺口，
维和人文价值观还停留在大陆原有的价值观上， 止烦，赏之悦目，饮之解颐。别说书中寻常事，
远远没有打破羞涩感的禁区，这种带着浓浓情色 能解世上烦恼人。从他的书中，你会看到一个时
内容的煽情，如何能撼得动这些老古董们那颗“坚 代变迁的缩影，你会读到纷繁的乡村人生，你会
固”的心呢！ 读到一个人眼中逝去的充满情趣的过去时，你会
这里看似是写导游凭三寸不烂之舌游说大伙 感受到明快的语言节奏，你会看到一个个活生生
掏钱而不得的故事，实则不经意中写到了两种价 的乡村人物向你走来，向你叙说他们的故事，你
值观的激烈碰撞。一种长期封闭，视享乐为恶的 的情绪会随着他们的命运转折而起伏，你会产生
价值观与一种及时行乐的外来价值观的不期而遇 一种被带入感，被他们带入到他们曾经的生活。
的尴尬。 不庸讳言，瑞敏的部分作品在写法上还有值
比如小说《狼》中写一个母亲与吃掉儿子的 得商榷之处，农耕文化，小农经济的痕迹比较显
饿狼之间的殊死搏斗： 眼，但生活在继续，作者的探索也在继续，如果
妮妮爹一边撕心地呼唤着，一边蹲下身去， 继续保持语言的活灵活现，在情节把握上，叙事
摸摸快嫂的鼻息，理去她被汗水粘贴在脸上的缕 的框架上能再凝练一些，能够上升到哲学的高度，
缕乱发，流着泪去掰那双紧掐的双手。但是用了 就更具价值了。总之，这是一部植根于生活底层
好大的力气，却没有掰开。又有人蹲下来帮着掰 的血肉丰满的文学作品，值得一读。

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