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DELA

CALIGR¿\FÍA

ALA

ABSTR¿\CCION

Aunque la caligrafía es hoy un nrte en pleno renacimiento, el estudio de sus
n11111erosas implicaciones está aun por hacer. Este último capítulo, lleno de
ensei'ianzas, trata sobre la estrecha relación que vincula la caligrafía a cierta vía por
la que se ha interesado la pintura abstracta. Intentaremos formular aquí, de modo
nguroso, unas ideas que forrnan parte del aire de los tiempos pero que nadie ha
expresado por carecer de elementos de juicio. Quisiéramos ante todo provocar en
el lector una toma de conciencia que le permita apreciar las múltiples realidades
ocultas. En primer lugar es indispensable definir el fenómeno de la percepción, los
mecanismos internos que están en el origen del acto caligráfico, las características de
la forma y, por t'Jitimo, el ritmo como principio Je viJa dentro de la obra. De este
modo, podemos preguntarnos sobre el proceso que conduce a la abstracción y sobre
la idoneidad del arte caligrMico como herramienta para la evaluación cualitativa y
expre~iva de las formas. No cabe duda de que esto cuestión reviste una gran
importdncia. Al ser interrogado sobre este punto, cierto artista gestual niega hacer
u~o de la caligrafía, mientras que otro alardea de servirse de ella, tal vez por
coquetería, aunque a menudo sus obras manifiestan un total desconocimiento de
e~ta disciplina. Ya que e:; de buen tono hacer uso del lenguaje de los signos, lo cual
constituye probablemente la manera más directa de animar nuestro espíritu y
conmover nuestra alma, sería conveniente poseer este lenguaje, poder desplegarlo¡
en resumen, tener un ínt1mo conocimiento ele él. No obstante, en los lienzos de
algunos pintores conocidos sorprenden ciertas vacilaciones de orden plástico, unos
titubeos que resultan mucho 111ás difíciles de discernir en elrrabajo de los pintores
antiguos o de la mayoría de los maestros orientales. Podríamos ver en esto el
resultado ele una formación artística poco ac.laptada a la profesión del pintor
contemporáneo, que en la gran mayoría de los casos ha pasado ele la pintura
figurativa a la abstracción pura sin someterse a la exigencia de la forma abstracta
o a la estructura plástica del signo. Sin embargo, los trazos, las manchas y las forma~
tienen una identidad, una cara y un alma, gue deben imperativamente ser sentidas y
dominadas. Esto exige un enf'oque riguroso y refinado de estos fenómenos. ya que
no e~ posible adentrarse en este mundo infinitamente rico sin un proceso de
Claude Mrdiavilld, 191!7. Oleo y acrílico sobre
aprendizaje o sin unos puntos de referencia. tela. Formato: qo )( 162 cm.

DE L/1 CIIL JGI(AFÍA A LA I\8!>Tki\CC IÓN 275
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