Page 1086 - Информационное обеспечение

чества передвижников, решение чисто живописных задач, поиски абсолютной кра-
соты обусловили появление в Петербурге на рубеже столетий художественного объ-
единения «Мир искусства», или «мирискусников». В него входили в разное вре мя
почти все передовые русские художники - А.Н. Бенуа, Л. С. Бакст, М.В. Добужин­
ский, Е.Е. Лансере, К.А. Сомов, В.А. Серов, И. Э. Грабарь. Главная организатор ская
роль во всех предприятиях «Мира искусства» принадлежала С.П. Дягилеву.
Эстетической программой объединения провозглашалась «априорная» красо та,
являвшаяся единственным источником творческого вдохновения: все, что лю бит ху-
дожник, все, что он считает красивым, может быть воплощено в его произ ведении,
независимо от того, современно это или нет. Ретроспективность художе ственного
мышления и почтительное отношение к художественным стилям про шлого обу-
словили выбор ведущего жанра в живописи «мирискусников»: им стали истори-
ческие фантазии на темы быта минувших эпох, но быта обязательно кра сивого,
эстетически оформленного. Творчество «мирискусников» находило разно-
образные стилевые опоры, неизменно оставаясь искусством неоклассицистским.
Валентин Александрович Серов (1865-1911), на редкость многогранный худож-
ник, картины которого с неизменным успехом выставлялись на выставках пере-
движников, а затем «Мира искусства», являлся сам по себе «целой плеядой живо-
писцев». Для него не существовало окончательно найденной манеры, раз и навсе гда
усвоенных живописных средств, он постоянно пребывал в поиске, но неизменно
картины Серова оставались удивительно красивыми и живописными. В имении
Абрамцево 22-летний художник под влиянием французских импрессионистов на-
писал один из своих самых радостных, пронизанных светом и воздухом шедев ров
- «Девочку с персиками», портрет Веры Мамонтовой.
Обостренное чувство времени, простота и непосредственность в передаче моде-
ли делают Серова выдающимся
портретистом конца XIX-на чала
XX в. Портреты И.Е. Репи на,
К.А. Коровина, И.И. Леви тана,
А.П.Чехова, Ф.И. Шаля пина,
Н.А. Римского-Корсакова, К.С.
Станиславского, Ф.Ф. Юсу-
пова отличаются замечатель-
ным сходством с оригиналом и
тонким проникновением в пси-
хологию портретируемого. Так
же достоверны портрет Алек-
сандра III, царя-миротворца, с
добродушной тонкой усмешкой
на губах и холодным, пронизы-
вающим взглядом, и особен-
но портрет императора Нико-
лая II в домашней обстановке, с
кото рого на нас смотрит краси-
вый, умный, все понимающий
чело век с печальными голубы-
ми глазами.
В рамках классицистского
В. Серов. Петр II и цесаревна Елизавета на псовой охоте. течения модерна Серов создал
ГРМ. Санкт-Петербург настоящие живописные шедев-
528