Page 1082 - Информационное обеспечение

три спектакля: «Мещане», «На дне», «Дети солнца», в которых великолепно про-
явил себя как актер Станиславский. Ему же принадлежит создание знаменитой
сис темы воспитания актеров, обеспечивающей им творческое раскрепощение на
сцене. В Художественном театре играла плеяда блестящих актеров, таких как В.И.
Кача лов, И. М. Москвин, Л. М. Леонидов, О. Л. Книппер­Чехова и др.
Типичной фигурой русского «серебряного века» был Л.Н. Андреев, драматург,
который настолько обостренно чувствовал новые направления в развитии худо-
жественного сознания XX в., что в его драматургии было многое предугадано и
даже предвосхищено: и жанр пьесы-притчи, и элементы театра абсурда, и психо-
логизированное переосмысление античных сюжетов.
Влияние Художественного театра на русскую театральную жизнь было велико:
даже столичная императорская сцена, несмотря на свой традиционализм, постепен-
но перенимала опыт МХТ в области режиссуры, не говоря уже о новейших теат-
ральных течениях и школах, самыми яркими представителями которых были ре-
жиссер В.Э. Мейерхольд, сочетавший новые формы агитационного публичного
те атра с освоением классической драматургии, и актриса В.Ф. Комиссаржевская,
в чьем театре он дебютировал. Мейерхольд, будучи самым близким к символистам
театральным деятелем, поставил «Балаганчик» А. Блока. В работе над постанов-
кой пьесы, суть которой выражается словами: жизнь - балаган, где люди страда ют,
скрываясь под масками Пьеро и Арлекина, Мейерхольд открыл основные принци-
пы собственного театра - отстраненность, условность, мистика (тайна маски). Пье-
са «Балаганчик» с ее гротеском во всем - и в фабуле, и в игре актеров, и в оформ-
лении - пример театрального модернизма.
Наиболее последовательно и плодотворно идея создания «синтетического теат-
ра», на подмостках которого должны были сосуществовать все театральные жан-
ры, как драматические, так и музыкальные, отразилась в творчестве А.Я. Таирова,
зачинателя русского режиссерского авангарда. В отличие от Мейерхольда Таи ров
был свободен от влияния символистских театральных идей, выступал против ми-
стерии, уничтожения рампы, проходов через зал, считая, что все это разрушает цен-
ность театра как самостоятельного искусства и снижает его эстетическое воздей-
ствие на зрителя. Таиров был наиболее последовательным сторонником «чистого
искусства», свободного от подчинения его какой бы то ни было идеологии - рели-
гиозной или социально-политической. Театр Таирова опирался не только на высо-
кие эстетические принципы самого режиссера, но и на высокий профессио нализм
актеров, в первую очередь А.Г. Коонен со свойственной ей аффектацией в выраже-
нии чувств.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ

В сознании русских живописцев буржуазный мир был лишен красоты, поэтому
они начали ее поиски за пределами прозаической действительности, в области ху-
дожественной фантазии. На этой основе возродился интерес к сказочным, мифоло-
гическим сюжетам, историческим реминисценциям , что повлекло за собой появле-
1
ние новой живописной художественной формы, воссоздающей особую атмосферу
фольклорных представлений или воспоминаний о прошлом. Такое романтическое
мышление конца века проявилось в стиле модерн, ставшем, как и в европейском
изобразительном искусстве, последним большим стилем. Сложный декоративный

1 Реминисценция - смутное воспоминание, отголосок.
524